偏爱这类的电影，发生的时间很短，往往故事从白天某个时间开始，经过一个晚上，第二天天亮之后，故事差不多就结束了。
一个夜晚的时间，能发生什么呢？
一个夜晚的时间，什么不能发生呢？
1
爱在黎明破晓前
这部大概再熟悉不过了,名字就告诉我们，故事在天亮前就要结束。
一直还记得，他们在日出之前的广场上，读诗和聊天的镜头。
大概很多人都会向往这样的爱情和相遇方式，美好的像个童话故事。
天亮之后，我们又会变成南瓜。
过了明天，我们可能永远都不会再见面，所以这个夜晚才会如此的美妙。
"从某种意义上来说，我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了……"
她用一个夜晚换了一生的浪漫。
如果有一个机会，用漫长的琐碎与庸常时光来换一个夜晚的浪漫，你会怎么选？
但悲伤的是，也许我们根本就遇不到这样一个夜晚。
2
乐队来访
一支埃及亚力山大的警察管弦乐团因为一个意外不得已留宿在了一个以色列小镇的人家里。
一个埃及的管弦乐团，一个以色列的小镇人家，他们看上去大概是永远不会相遇的两群人。
所以当他们相遇时，这个夜晚会变得有点意思。
孤独的人在哪都孤独，悲伤的人总是相似的，管他是埃及，还是以色列。
后来他们谈论那首不知如何结尾的曲子该如何结尾：
“不悲伤，也不快乐，只是一间小屋，一盏小灯，一张床，孩子在睡觉，还有……无尽的孤独。”
3
地球之夜
洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基，它们的夜晚有什么不同吗？
洛杉矶7点的时候，赫尔辛基差不多5点。
我的夜幕刚刚降临的时候，你的另一天已经快开始了。
可是所有的夜晚都是差不多的，因为夜里的人总是相似的。
在一辆出租车里相遇，行驶一段路程，然后付钱离开。
一个城市有那么多司机和乘客，不知下次还会不会遇见。
洛杉矶夜晚里嚼着泡泡糖酷酷的女司机Winona Ryder；
纽约夜晚里不会开车的外国老人赫尔穆特；
巴黎夜晚里的黑人司机和盲女；
意大利夜晚里喋喋不休的罗伯特贝尼尼和神父；
赫尔辛基夜晚里说着自己悲伤故事的司机；
其实，哪里的夜晚都差不多。
就像片头Tom waits 那低沉的像卡了一口痰的嗓音。
不美丽，却醉人。
4
神秘列车
又是贾木许老师的片子，不知道是贾老师太爱这种故事，还是我太爱贾老师了。
嗯，一定是我太爱贾老师。
一个夜晚，猫王的故乡孟菲斯，一家廉价破旧的孟菲斯旅馆，三段彼此交错的平行故事。
特别喜欢每段故事中彼此相关联的那些小细节，比如收音机里同样的《蓝月亮》、同样的火车经过、同样的枪声，提醒着我们人与人之间彼此微妙的联系。
有时候会想，同样一个夜晚的某一刻，那些我们看不见的地方会发生什么样的故事？
近到旅馆隔壁的另一间房，远到地球另一端的某个角落。
我们看不见，贾木许把这些用镜头拉出来给我们看了。
印象深刻的是那对日本的小情侣，男生永远不笑，说自己的脸就长成这个样子。
他们大老远从日本跑来看心心念念的偶像猫王，结果来了之后发现也不过就那么回事。
第二天，天亮之后，每段故事中的人物乘着神秘列车离开了，他们永远不知道他们共同经历的这个夜晚彼此之间的那些神秘的联系。
而我们知道，这样一想就觉的自己赚到了。
5
罗马的房子
爱上陌生人，可不可能？
林克莱特絮絮叨叨的《爱在》系列，拍了三部曲，给了我们一个在一起的结局，我却还是宁愿它就留在第一部。
《罗马的房子》，一间旅馆、两个陌生人，一个晚上，整部电影，就这么多。
有时候会想，为什么我们甚至会向陌生人说那些内心最深处从不向别人提起的事情。
大概是因为陌生人与我们没有牵绊。没有牵绊，便不会顾虑。
彼此都赤裸，也不会尴尬，大不了天亮了，穿好衣服，你往左 ，我向右。
没有烦扰的过去，也没有琐碎的将来，陌生人只有现在。
这一刻，只爱陌生人。
王菲唱过：当我需要的只是一个吻，就给我一个吻，我只爱陌生人。
6
去见瀑布
写着写着想起了冲田修一的这部电影，没有浪漫相遇、没有一夜情、没有孤独者、只有一个旅行团的7个日本中年妇女。
他们本来要去看瀑布，却由于跟了一个倒霉导游在森林里迷路了。于是几个原本不熟识又有些别扭的中年阿姨要在森林里共同过夜。
几个性格不同的陌生人，在一起过夜，本来就是一个灾难，何况是7个中年大妈们。
于是这一天一夜变得充满了喜剧效果，又带着日本导演独有的治愈感。
印象最深的一幕是7个大妈们躺成一排，盖着树叶，一边看星星，一边因为害怕而大声唱歌。
第二天早上，他们变成了这样：
天亮之后，他们终于看到了瀑布。
然而其实瀑布对于他们已经没有什么意义了吧，那个乱七八糟与陌生人共度的夜晚才令人难忘。
有时候我们总会陷入生活的大型泥沼，不打个招呼，就一跤跌进去。比如本来好好的瀑布旅行却不得不和一群看起来叽叽呱呱毫无趣味的中年妇女们共度一夜。
不过泥坑里也不见得没有风景，瀑布也不见的有多美丽。
掉进泥坑的夜晚反而不无聊呢。
天亮之后，那个糟糕的夜晚反而留在了记忆里。
7
我喜欢在晚上听故事，天亮之后，故事就该结束了。
这个故事结束了，下一个故事，就开始了。
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