日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良品（MUJI）艺术总监。1983年硕士毕业于武藏野美术大学造型系基础设计学科，其后入职日本设计中心。专攻广告统一形象识别和传播，其设计的重点在“事”而不在“物”。2001年成为无印良品董事会董事，经手的无印良品广告活动荣获2003年东京 ADC奖最高奖。
设计领域泛于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，工作室业务范围包括有海报、包装、推广项目与活动计划等整体设计工作。近作《设计中的设计》被翻译为各国文字，在全世界拥有众多读者。
设计是一种教养
这位出身平面设计的设计师，一直尝试着跨领域的设计，他觉得“设计”是一以贯之的道理，设计师的 SENSE 能适用于不同领域。只是不同领域的设计有其必备的技术专业与经验，他会以宽松开放的态度与该专业领域的设计师一起谋划。
原研哉曾经说出在他心中设计的定位，他认为「设计师」不该是社会中特殊的行业，设计更不该让人难以亲近，设计品也不仅是「礼品」。设计应该是一种教养，就像是公德心、礼貌般，是能随时挂在嘴边，是能环绕在日常生活之中，是能无声无息影响着人们的生活的。
煮叶创世人刘芳曾经说过“我特别希望做出来的店，就是理想中茶馆的样子，不想迁就，无论是设计、产品、培训还是其他别的什么。”小公司也可以有大情怀。刘芳和团队想要做的，是让中国茶有新的感知力，让身边的人能够喜欢。
为了设计，她曾经多次飞往日本去请设计大师原研哉，不但一次送了超过150种茶样，并且为每一种茶样都做了一套介绍PPT。因为她坚信，好东西是需要好的设计师通过懂品牌的方式表现出来。这打动了原研哉，不但承接了煮叶的室内设计，还主动接过了煮叶从门店到茶具的所有设计。
原研哉之所以能够为煮叶从门店到茶具再到包装做一系列设计，不仅仅因为煮叶创始人刘芳的执着打动了他，还有他们都同样拥有对东方美学的执着与热爱。
原研哉与MUJI
对于MUJI，已经被大众熟知。原研哉说：“MUJI这个名字已经存在了一定的时间，大众对MUJI的印象已经确立下来了，也就很难摆脱‘品牌’这个包袱。但我仍然会说，MUJI不是一个品牌。因为MUJI没有刻意营造自己的人气。一般品牌的做法是，用力把品牌的名气推高，然后让被吸引到的人愿意用比较高的价钱去购买他们的商品。”
无印良品创立之初的目的是为了让大众体验到那些没有品牌的好产品，倡导自然、简约、质朴。著名的设计师田中一光觉得市面上现有的包装过度包装，大量浪费资源，于是想做一种简洁的包装，和无印良品的理念一拍即合，在设计中以最简洁的形式来展示产品，去掉不必要的设计，简化形式，凸显内在。
可以说无印良品的设计风格都是田中一光一手缔造。
后来田中一光去世，原研哉从田中一光手上接过接力棒，但原研哉并未对风格做大的改变，相反，无印良品的风格里多了一些禅意。
从他设计的海报宣传和包装上都能明显感受到这份简约和禅意，包装海报都以淡色调为主，没有非常扎眼的颜色，简单、干净、整洁，高效的传达产品。
无印良品所做的其实是在去繁化简，也是设计的一种表达方式，而我们常说无印良品的“性冷淡风格”只是极简设计的一种通俗解释。
这种风格的来源是受包豪斯思想的影响。它崇尚简化设计，去掉设计中无用的装饰和信息，如巴洛克风格中的装饰，这种装饰造成了设计的昂贵和不被普通大众拥有，包豪斯思想强调功能性和可生产性，让设计量产能造福普通人。
无论是极简风格，还是包豪斯思想，都是在设计上加以简化，做出简单的设计，摒弃掉设计中一些倾向性，更多的突出产品本身，注重功能性和实用性。
但这并不代表性冷淡真的没有情感，相反，无印良品的很多设计都在功能上有很多创新，比如它的懒人沙发坐起来就非常舒服。用料选材，细节的打磨，贴合无印良品的理念让普通人感受有温度的能普及的好设计。
无，亦所有
原研哉知名创作《白》。原研哉曾在书中提到：「白指的不是白色，而是可以感觉到白的感受性，所以我们不需要寻找白，而是要寻找能够感觉白的方式。」
原研哉说：“我觉得白色是一种具有爆炸性亮点的颜色，能从其他颜色之中跳脱出来。代表生命的蛋是白色的，而象征死亡的骨头也是白色，因此白色可说是一种象征生命起源的存在，也介于生死之间，仔细去探究可以发现许多接近于真理的事情。”
除了无印良品的视觉设计外，梅田医院的标志系统规划也是原研哉代表作之一，这是一家妇科儿科医院，因为考虑到孕妇生产时会在医院待上一段时间，为了提供柔软温馨气氛，因此指示的标志使用了可洗涤的布料制作。
1998 年长野冬季奥运的开闭式节目纪念册也是由原研哉所设计制作，擅于纸材特性的原研哉，也为了这次的设计案，与纸厂研发出特殊的纸张，用以展现雪与冰的气氛。
另外日本茑屋书店的整体品牌形象（Branding）也是由原研哉所规划。
原研哉的设计作品，在设计思想上来源于日常的生活，尽可能省去多余的元素，在生活中去寻找设计的本真。他善于运用白色，通过大量留白的手法，使得画面干净简洁，给人一种至静至美的感受，白色的运用在不同的肌理的表现下会传递不同的信息。他还运用了一种还原事物本质的设计方式，在设计风格上凸显了“无亦所有”，体现了一种被大众所乐意接受的东方哲学观，构建了一个无就是包含一切的——“无亦所有”的美学境界。
原研哉是一位横跨不同设计领域的跨界设计师，他的活动领域涉及到广告、标识、包装、展览、室内等等，作为一个平面设计师，他是一个勤勉细致的创作者，有着丰富的、多层次的设计实践。作为一名大学教授，他也是一个审慎的思想者，通过对设计理论发展的全面回顾与梳理，他对日本设计有着深刻而全面的认识，形成了一套新的独特的“原研哉观点”。
原研哉的设计思想体现了他对整个日本社会的理想追求，即通过优秀的设计不断提升市场品味和消费者的满意度，只有让全社会了解了设计的意义所在，设计师才会有更大的发展空间去做出“好的设计”。
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