列奥纳多·达·芬奇传（九）

在米兰沦陷的那段时期，卢多维科公爵也成了阶下囚。虽然列奥纳多失去了庇佑者，但法国历届统治者都对他非常敬重。先有路易十二，后有波吉亚﹒恺撒。他在建筑方面和军事方面的才华又引起了后者的关注。

列奥纳多·达·芬奇传（九）

波吉亚﹒恺撒，被列奥纳多形容为“拥有宁静的面孔和天使般清澈的双眼”，看得出，列奥纳多对其是非常尊重与爱戴的。但事实上，波吉亚残酷贪婪，为了权力和财富不择手段。但在当时的欧洲，追随他的人都普遍认为他勇敢、果断、坚强，是一个才华横溢的完美统治者。

列奥纳多·达·芬奇传（九）

波吉亚虽然对外独裁残暴，但对列奥纳多倍加青睐。在1502年至1503年之间，他聘请列奥纳多为其军事建筑师和工程师。为此，列奥纳多曾协助波吉亚征战，并为他的城堡建筑防御工事，他还为波吉亚发明了许多战争机器。

为了答谢列奥纳多的功绩，波吉亚将他家族的一个葡萄园送给了他。

但波吉亚是个战争狂人，列奥纳多和他待在一起的时间里，不断重复地看着这位暴君到处征战掠夺，不堪忍受之下，他逃离了他的军队。这是他又一次回到佛罗伦萨的直接原因。

列奥纳多·达·芬奇传（九）

就在1503年10月，他刚好又接受到了一个邀请，完成一幅名为《安吉亚里之战》的绘画作品。也就是在佛罗伦萨的议会大厅里，给他一面墙，用来绘制这幅画。

在这幅图画上，列奥纳多的构思极其完备，他的草稿也制作得非常精美。就在他刚开始着笔没多久，对面墙上来了一个年轻人，他也受到邀请，在他被委派的墙上创作另一幅画，名为《卡希纳之战》。这个年轻人就是米开朗基罗。

列奥纳多·达·芬奇传（九）

不过，因为米开朗基罗并没有经历过战争，不了解战时的惨状，所以他画的卡希纳之战上面的人物仅只是一幅幅裸体的展示。

列奥纳多很少批评别的艺术家，但看了米开朗基罗的作品之后，他忍不住了，嘲笑他说：“画的裸体像木头，全无优雅可言，以至于你觉得自己看的不是人体，而是一袋核桃。”

列奥纳多·达·芬奇传（九）

其实，到了今天，我们都知道，雕塑才是米开朗基罗的强项，对于绘画，他是弱于列奥纳多的，他自己也承认过这一点，他曾在一首诗中坦言：“我不属于这里，我不是一名画家。”

值得一提的是，列奥纳多与米开朗基罗之间存在一些恩怨纠葛。

那时的米开朗基罗还是一个年轻人，他比列奥纳多年轻二十三岁。他以他刚刚完成的雕塑《大卫》而名扬四方。据说两人有一天在街上相遇，米开朗基罗素来对列奥纳多在米兰的所作所为感动鄙夷，尤其是他制作的那个为了讨好卢多维科公爵的骑士马雕塑，成了年轻人嘲讽前辈的把柄。他走上前去，以一副丝毫不敬的口吻跟前辈打招呼：“你就是在米兰雕了一匹马，后来马被法国兵射烂的那个人吗？”

殊不知，这正是列奥纳多一生中最大的痛点。

米开朗基罗的大作-“大卫”，是一尊非常成功的作品。它形体巨大，形象逼真，展现的是一个年轻有力的裸体男子形象。大卫体态健美，神情坚定，肌肉饱满，充满生命力。即使用肉眼也能清晰辨别人物身体上的血管。

列奥纳多·达·芬奇传（九）

佛罗伦萨议会对他的作品相当满意。

当时，佛罗伦萨当局还成立了一个特别委员会，讨论“大卫”的安放地址，刚好，列奥纳多也是委员会的成员。

列奥纳多·达·芬奇传（九）

米开朗基罗认为，应该将自己的雕塑放在市议会广场正大门口，而列奥纳多认为，应该放在广场一角的走廊里，理由是，裸露的男性躯体有碍观瞻。要知道，列奥纳多本人，也经常绘制裸露男性躯体。

最后，委员会决定，大卫被安放在广场最醒目的位置。因为，几年前，宗教改革家萨伏那罗拉就是在这儿被绞死的，在这里竖立大卫雕塑寓意深远。

表面上看，那一刻的斗争结果是，米开朗基罗赢了。

后来，列奥纳多还是接纳了这个方案。

列奥纳多·达·芬奇传（九）

其实在他心里，他是钦佩眼前这个年轻人的，在他看来米开朗基罗确实有着超人的精力、气魄和技艺，“大卫”就是最完美的鉴证。要知道，当初他刚回到佛罗伦萨时，也有人请他接受这个任务，但他犹豫了很久，最终未敢领命。

不过匪夷所思的是，当两位同样久负盛名的艺术家被执政府委派任务时，执政官索捷里尼用一万枚金币聘请列奥纳多绘制《安吉亚里之战》，可当初的“大卫”，却仅付了米开朗基罗四百枚金币。米开朗基罗对此事耿耿于怀，他竟然以粗暴的口吻去向执政官公然讨说法。

执政官无奈之下，也将他派到了议会的“另一面墙”，两个奇峰相对的艺术家又开始了新一轮的争斗。

同样都是大师，同样的战争作品，同处一居室，但各有各的手法，又各有各的看法，两个人都倍感压力，越有压力便越有脾气，两人经常吵架。最终，因为二人的矛盾激化，列奥纳多一怒之下离开了那里，又重新回到了米兰。