电影《午夜巴黎》影评
巴黎的午夜和白天截然两个世界，白天是几个粗鄙的只会从物质的角度观看巴黎的美国人（博物馆里价值不菲的艺术品，法国大餐，不停地念叨一分钱一分货、以价钱来衡量价值的女主角的妈妈），午夜则是群星璀璨的一流巴黎艺术家组成的＂流动的盛宴＂，那是在他们的艺术品还没有获得巨大的商业成功时自身的生活本身构成的艺术的巴黎。串起这两个分裂世界的，是位美国文艺青年。普通青年从中看到了巴黎旖旎的风光大片，可谓赏心悦目，文艺青年则以代入式的想象化身为男主角邂逅大名鼎鼎的大师级偶像们，光想想就鸡冻，这是一部讨巧的电影。
貌似割裂的白天和午夜两个世界其实遵循背后的统一逻辑，看似精致、精神、艺术的午夜巴黎，却是以来自白天世界的感受和认知方式展开的：略显粗糙的、罗列式、标签化的群像叙事描述。在午夜的梦幻舞台上，一位位如雷贯耳的艺术家以令人目不暇接的方式轮番登场，重要的仅仅是他们的名字，名字裹挟着关于他们的艺术品和私人八卦的一切标签，我们需要的也仅仅到此为止，标签化的巴黎，这是白天的世界所能够并且愿意理解、消费的唯一方式，我们无需也懒得探究标签背后的复杂所指。如果你像男主角一样犯＂轴＂，执意拿标签来介入现实生活的话，对不起，那是女主角所无法理解的另一个平行世界。
对于非巴黎人或不生活在巴黎的人而言，巴黎只能是标签化的存在，关于巴黎的想象滋养了全世界对＂巴黎＂概念的消费，一趟巴黎之旅，就像贴满各地机场check-in label的旅行箱一样，带回＂时尚、优雅、艺术、浪漫、香颂、左岸、美食、美酒＂等诸多标签，仿佛自身也沾染上了标签的内容，C'est tout! 这就够了。
顺便说一句，具有讽刺意味的是，导演Woody Allen对巴黎艺术大师的群像描述，正是以影片中被男主讽刺为＂掉书袋＂先生的Paul惯常的show off方式展开的，即大师们众所周知的一个姿态、一部代表作、一句名言、甚至一个八卦，Woody Allen的＂掉书袋＂又比Paul高明多少呢
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