深夜一支灯，若高山流水，有身外之海。这是诗人废名的诗句，每当读这首诗时，我都会想到这样一个场景，诗人在深夜打开台灯，在一片寂静中，翻来一本书，灯光照亮了书中的文字，而诗人的神情专注，一页一页地翻着，不知天将破晓，不知老之将至。窗外，雪花飘落无声，在夜的旷野上，厚厚地积了一层。
之所以会有这样的场景想象，是因为我也常常这样读书，纸质书翻动起来，会有一种厚实的温暖感，而轻柔的灯光也是一种陪伴，那些沉睡在书中的生灵，在这样的夜晚，慢慢苏醒，由我眼入我心，带着我完成一次次奇妙的冒险。
我还记得第一次读《福尔摩斯探案集》的情景，经历了战争痛苦的华生医生，在伦敦租住房子时，遇见了他一生的朋友，福尔摩斯，他们共同经历冒险，打击犯罪，游走在伦敦街头，探寻着被黑暗遮蔽的角落，我觉得这种暗黑的氛围与我读书时的环境很像，只是如果恐怖小说的话，那是尽量避开这样的环境了，因为看完后很容易乱想，而且恐怖故事里是很少有大侦探保护你的安全的。
还有一本书，叫做《水浒传》，我很小的时候读的，当时小学还会收集水浒卡和兵器，然后放在图册上，这让我对《水浒传》产生了极为浓郁的兴趣，以至于得到一部《水浒全传》，会迫不及待地把它读完，年纪太小时，无法更深刻地理解作品，但情节本身已经足够，一百二十多回的内容，读起来毫不枯燥，而且，即使那时的感觉模模糊糊的，仍能感觉到人物塑造要强于很多作品，还有一种隐隐透出的真实与悲凉的感觉。
印象最深的，是临近书的结尾，鲁智深坐化那一段，鲁智深随宋江征讨方腊结束，留在杭州寺院，一日钱塘江潮信涌来，鲁智深以为是方腊残党杀至，连忙取禅杖就要厮杀，众僧一边笑他，一边解释了潮信的来历。鲁智深便想起他师傅说过的话，潮信到来之日，便是他圆寂之时，于是心下释然，沐浴更衣，盘腿而坐，不多时便魂归极乐，并留下了一句偈语:“平生不修善果，只爱杀人放火。忽地顿开金绳，这里扯断玉锁。咦！钱塘江上潮信来，今日方知我是我。”
那是我生平第一次看着文字发怔，像是被带入了一个自己未曾到过的境界，也许可以用文字的升华去解释那种感觉，但这样的形容远远不够，必须去完整地读过一本书后才会有那种感觉。
在之后的阅读生活中，我还会常常有这种可以感受到，但无法形容的感觉，像是《约翰.克里斯朵夫》、《堂吉.诃德》、《巴黎圣母院》、《高老头》都有这样的感觉，我想这是文字带给我的一种奇妙，不同于电影和动画，更为独特的体验。
可能是小说这种形式的原因，让它拥有了更为广阔的表达空间，电影和动画要顾忌更多，技术，演员，审核，层层甄选，方能创造艺术，在这样的过程中难免会有妥协，有变故，相对而言，小说要自由得多，至少在构思和完成这个过程中，作者是拥有着主导权的，可以恣意地发挥着自己的创造力。
小说是一门包容的艺术，他总是吸收着不同的元素，以丰富自身，也许不同的小说拥有着相同的内核，但却会随着时代的变化，表现出不同的面貌。
于是当我决定动笔写一些东西时，我常常会问自己，我能给这个时代带来什么呢？
我觉得好的作品一定能反应出来时代的一些特性，离开生长土壤，凭空虚构的作品很难引起广泛的共鸣，所以我现在越发喜欢中国的文化与历史，也越来越能理解生活在这片土地上的人因何而喜，因何而悲。这片土地上曾生活着无数帝王将相、能人志士，即使是现在，仍然有人在默默奋斗着。他们的故事常常会给我以启迪，我知道这是中国人的思考方式，是中国人的处事原则，无论古今，生活在这片土地的人，都拥有着一种文化共鸣。
古人常说:文以载道。我觉得不是说写一篇文章或小说去进行说教，而是通过我们的文学去传递我们的审美与思想，在不同的时代为作品赋予时代内涵，使其能够给人启迪，带来不同的审美体验。
或许我仍在求索的过程，对于每个作家来说，寻找表达风格，就像是擦拭内心灰尘的过程，通过一次次擦拭，内心变得越发清晰闪亮，无数细小的支流，终会慢慢融成一股洪流，汇入更广阔的海洋。
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