诗词格律和发展史略讲

讲师：木子辞

时间：2019.3.15

讲师：你们好哇

        哦，很荣幸能和大家在诗词的世界里相遇，这个相遇方式我非常喜欢，然后也请大家在以后的日子中能够热爱诗词，不仅是对古风文化的热爱。无论发生什么，这个世界还是很美好的，请相信啊。今天讲平仄，对仗，押韵这三个东西，出现问题，随时指正。

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我们在这三个当年主要讲起，

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讲师：首先来讲平仄。平仄其实不是很难，但是为什么大家还是会在平仄里出现问题呢？主要是由于发音的区别。因为我们发音有普通话，现在有普通话，方言，甚至还有古越语，古言啊，发音都不同，所以导致多音字等等状况频出，平仄大家也不甚了解。

讲师：一般来说，我们现在以一二声为平，三四声为仄，就是大家小学学的那个声调，ā á ǎ à ，其中，ā 和 á 是平声，ǎ 和 à 是仄声，这个很好理解。

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讲师：其中我们把第一声称为阴平，第二声称为阳平，统称为平声字；第三声称为上声，第四声为去声，统称为仄声字，其实仄声字里面原本还有个分类叫入声，然后现在已经没有了，所以说，虽然用到，但是我这是泛讲，没必要掌握那么多，简单了解一下就好了。

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讲师：大家记平仄，就先记一二声为平，三四声为仄就好。

讲师: 我们现在来讲押韵，先讲押韵，因为对仗是个很好玩的东西，我们最后再讲。我们为什么要押韵呢，因为现在我们不管写文章还是干啥，都要讲求音韵美吧，就像唱歌一样非常好听舒服，所以说我们要押韵。押韵就是把一些韵母相同的字放在固定的位置，这个过程我们叫押韵。一般押韵总是压在一句话的最后一个字中，然后我讲下押韵的几个知识吧！

讲师：嗯，首先呢 就是在什么地方押韵呢？我们大家学习古诗的都清楚，我们第三句都是不押韵的，对吧。然后押韵一般在偶数句押韵，这个也有例外，就是第一句有的时候押韵，我们这个分为首句押韵和首句不押韵。这个可以懂吧，首句押韵就是第一句要押韵。我们把押韵的字叫做韵脚，我给大家形容一下，大家把一句诗当做一个人，他的脚就称为韵脚，也就是最后一个字。那个他不押韵的字呢，我们把它称之为白脚。

讲师：一般来说，韵脚是要押韵，押韵必须押平声韵，这是诗中规定的，然后白脚一般不押韵，不押韵一定放仄声字，这也是诗中规定的，如果你白脚放了平声字或者韵脚放了仄声字，我们称之为出韵，也叫踩脚。

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讲师：至于韵部，就是一个部落嘛，把很多相同韵母的字放在一起，就组成一个韵部。这个也很好理解。还有我刚才说的出韵，他要求你这样做，你却没有这样做，我们就称之为出韵。懂吗？应该很简单吧。

讲师：我普通话可能不标准，尤其是前后鼻音不分，我说的韵就是这个韵，给你们打出来。“韵”

【提问】柏梁体是句句押韵，后来发现还是隔句押韵更有节奏感。

讲师：这个柏梁台体，是汉朝汉武帝建柏梁台宴请众臣吟诗作对所用的，是属于古体诗和近体诗的过度，不属于近代诗的体裁。称他为前格律诗。

讲师：好的，我们回来。接下来就是邻韵。古代的韵他分的比较严格。平水韵就有106部，我们现在中华新韵才14部嘛。平水韵的eng，ing，等等这些字都是分为不同的韵部的，单是dong就分为很多韵部，比如说一东，二冬等等。你们现在学诗的话，如果只是简单地想学学了解一下，我建议你们先把中华新韵能背就背背好吧。

讲师：然后就是通韵。通韵就是把邻韵的韵借来一用，然后这种方法称之为通韵，也叫通押，这种方法一般是在填词的过程中使用较多，而我们的格律诗它的要求很严格，即使有用通韵，也是在第一句用。大家记住啊，因为我们是隔句押韵，第一句押韵我们也不太强求，可以用，也不是必须要用，好吧。嗯，很简单。

讲师：接下来是换韵。一个韵部换到另一个韵部，我们称之为换韵。换韵有换平换仄。换平就是从这个韵部换到另一个平声韵部，换仄就是从这个韵部换到另一个仄声韵部。换韵在格律诗中一般不会有，这种一般只在古风或词中出现，格律诗就是近体诗中一般不会有。

讲师：然后是转韵。转韵就是同一韵部的平声韵转到仄声韵，记住，是同一韵部，这个和换韵不一样，还有转平转仄，也很好理解，和刚才那个一样。至于转仄呢，哦，甚至来说，整个换韵转韵只在古风和词中出现，在格律诗中是不存在的。至少是我没有发现过特例，如果你们发现过的话，和我说一下好吧。

讲师：好，接下来我们说几个诗词中常用的专有名词。只在韵部这一部分讲的专有名词。首先是挤韵，就是你的韵脚和白脚的韵母相同的时候，或者你的同一句出现了很多和韵脚韵部相同的字，这个就显得比较密集好像好像好多同一韵部的字挤在了一起，挤家家，我们称之为挤韵。然后还有重韵，重韵呢就是同样的韵在一首诗中出现了两次，比如你前面用了一个shan，后面又用了一个shan，这个就叫重韵，即使你的这两个shan表达的意思不同，第一个山是山河的山，第二个衫是衣衫的衫，但是这也是重韵了，我说这样是不合理的，其实也没有什么太多的要求，这样只能暴露你的驾驭能力不强吧。

讲师：有问题大家提啊

讲师；然后就是倒韵和凑韵。这样是很气愤的。因为现在好多人写诗，要么不压格律，不按格律走，要么按格律就给你凑格律，这是非常让人排斥的，就像你看见一堆菜就在那里摆着，但是是用廉价的食材拼凑而成，谁都不喜欢，是吧。先讲凑韵，凑韵呢就是为了押韵，把本来和文意没有关系的字放在那里好似押韵，造成的现象啥，就是文理不通，语气不顺，毫无关系！然后倒韵就是把本来的词语颠倒使用也是为了押韵，比如随便举个例子，万紫千红，你为了押韵，放一个千红万紫，当然这样也行，但是，这个还行，但是有的词你换一下就不行了，比如那个探囊取物你给人家改成取物探囊就不行了吧。

【提问】格律诗里我也不知道转韵，排律也没有吧

讲师：嗯，莺桥姑娘，我所知他好像有七言转韵排律，而且有专门的写法。现在我们韵律就说这么多押韵就说这么多，接下来我们说对仗。

讲师：大家，如果有可能的话，还是了解一下平水韵，中华新韵还有词林正韵。这三个东西。词林正韵我记得应该是十九部吧。然后我们现在讲对仗，就是大概了解一下吧。对仗我们又称为对律或者对句，是律诗固有的特点。一般写字中也有用对仗，但是主要说他是律诗的特点，尤其是律诗第二三联常用对仗，大家可能说起对仗就想到对联吧，其实怎么说呢，对联的出现其实是比格律诗早的，大家都以为对联是格律诗发展而来的，然后其实不是这样，只是因为格律诗更注重对联而已。

讲师：或许是有一天写律诗的那些诗人突然兴起，发现，哇，这些对联或者对子放在我们律诗中也非常好啊，然后就把他拿过来了。后人一看，哇，这样子就形成了这种体裁吧。哦这个只是一个段子，我猜测的，大家别当真啊，一切以实际正史为准！

讲师：对仗呢，一般有六大要素，一般啊。字数要相等，词类要相当，结构相同，节奏相应，平仄相反，内容相关。首先我们来谈谈字数相等。这个不用强调好吧。正常人都知道。我给大家讲个故事，这个我讲起对仗就会说这个故事，因为我觉得它很经典。在很久以前不是袁世凯在中国称帝吗？然后袁世凯倒台之后，有一句对联是袁世凯万岁，他倒台之后有人就写了个下联：中华民族万岁。有人就说，你这个对联对不齐啊，这个人就说：就是要袁世凯对不起中华民族啊。我觉得这是个很好的寓意。

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讲师：然后就是词性相当。这个也很简单，也不用说了，一般来说就是动词对动词，副词对副词，形容词对形容词，虚词对虚词，名词对名词，天文对地理，山河对江海。就是，词性要相当嘛。

讲师：之后是结构相称。就是语法结构要相称，比如上联是主谓结构，下联你开头也要是主谓结构。上联是动宾结构，下联自然也是动宾结构。这个，一般是，如果你是工对的话会强调，如果你是宽对的话不太强调，也不太讲了。

讲师：接下来是平仄相协。对联的基本功夫也是写诗的基本功夫，写词的基本功夫。平仄在古代是非常重视的，因为他讲究音韵美啊，肯定要注重平仄啊。你想平平仄仄平平仄，哇，人谈起来就有音乐当当当当当当当的感觉对吧。写对联呢，它的平仄，严格来说，它的上下句之间的平仄是相对的，然后你的每两个字之间的平仄也是相对的。但是一般来说也没有那么严格，就是还是黛玉论诗红楼梦中说的那句话：一三五不论，二四六分明。主要就是你的一三五的平仄相对就行了，二四六的平仄是可以不相同的。

讲师：哦我又讲错了。是二四六的平仄相对，一三五的平仄是可以不相对，可以不管的。

讲师：然后是内容相关。上下联句的内容是相互联系或者是相互呼应的，如果不呼应，乱七八糟！但是呢，偏偏有一种在乱七八糟中扬名立万的，这个，我们叫无情对。他就是上下句对仗非常工整，平仄还是结构还是词性啥的都对仗的非常严格，但是呢，就是内容一点都不相关。他就是无情对。郭沫若先生三星白兰地，五月黄梅天。就是曾经有一个额，一个老板他出了个上联三星白兰地，就是现在我们喝酒的那个三星，白兰地也是那个酒。郭沫若先生对的是五月黄梅天。三对五，星对月，白对黄，兰对梅，地对天。上下非常工整，偏偏上下两联一点关系都没有，要的就是那个出其不意，就那种感觉。我们称之为无情对。

【提问】还得看是否犯了三平头，一三五不论，二四六分明这个概念不太准确。

讲师：嗯，对。

讲师：然后接下来就是节奏性。这个我一般讲诗词的时候就会说，我们的诗词都是从音乐中来的，我们古代的诗词都是用来唱的，而不是用来读的。所以说非常注重音韵，无论是平仄还是押韵。其实这个节奏相应的节凑就是一个音韵的词，它指的是音乐互相之间的强弱停顿以及长短等现象。在格律诗中我们主要就是强调它的停顿。我们读诗一般咋读呢？床前 | 明月光，我们不会读成 床前明月 | 光。我们不会这样的。因为我们的读诗已经形成了一种感觉就是二二三或者二三。

【提问】树已半枯休纵斧，果然一点不相干。

讲师:对，这个就是无情对。很经典的一个，

讲师：这个三平头还是三仄头，三平尾，三仄尾，孤平孤仄，这个讲拗救还是出律的时候具体说吧，先了解一下。接下来讲对仗的手法。古人对仗的手法是非常非常多的。我只强调一般的几个吧。首先是工对，就是对仗十分严格的对子，刚才我也说了，他六大要素基本全部满足，看起来就像一块砖垒着一块砖一样，就叫工对。我们的杜工部他的工对是非常好的。

讲师：然后呢，就是宽对。宽对他的对仗就不那么严格了，是基本还算工整，六大元素也算满足。平仄啊词性啊还算满足的，我们叫宽对。但是值得遗憾的是，我们现在的很多春联啊还是商业用联啊，它的平仄啊还有其他方面他都不太注意了，这个，你们应该要注意的。

讲师：接下来是流水对。流水对它的意思，就是上联的意思接着下联的意思，像流水潺潺一样不会半路断绝。分开反而就不严整了。很有名的流水对就是山重水复疑无路，柳暗花明又一村。你把这个句子分开他都好像体现不出来他那个意思，但是把它合起来那个感觉立马就来了，这就叫流水对。

讲师：接下来就是扇面对，扇面对莺桥姑娘应该很清楚吧，哦，流水对应该也很清楚。还有同字对和押韵对。这四种形式主要是在写词的过程中会用到。扇面对是隔句相对。隔句相对也有很多种，最常见的是，词，他一般不是分两片吗，上下片的同一位置，你把同一位置的两句拿出来看，他是隔句相对的。就是比如你上片是某某某某某，下片是啥啥啥啥啥，你把某某某某某和啥啥啥啥啥拿出来放在一起看，哇，它的对仗很严格，这称为扇面对。

讲师：哦，同字对也是字面意思哦，就是一个句子中有相同的字，我们称之为同字对。红了樱桃，绿了芭蕉。诶这个句子很有意思啊，它既是同字对，又是押韵对。押韵对也是字面意思，这副对子押韵了，就叫押韵对。也是红了樱桃，绿了芭蕉。

讲师：最后再给大家讲一个就是刚才的无情对。无情对也叫借对，字面相对，但是意思扯不到一块，刚才我看山海兄也说了个无情对。有一个无情对是水手对火腿，他这个水对火，手对腿，对仗非常完整但是偏偏没有任何关系，嗯，无情对。

讲师：再讲一个无情对是关于纪晓岚的。纪晓岚小时候非常聪明，他的老师，私塾老师，叫石先生。教他教的非常严格，经常考他，但是呢，青出于蓝胜于蓝。这个纪晓岚啊，老师还真考不倒他。然后呢，他有一天偷偷养了一只鸟，每天做完功课就去喂鸟。为了不让先生发现，他就在墙上挖了个洞，把鸟喂饱了就塞进去。被他的先生发现了，先生很生气，认为怎么聪明的孩子怎么能不务正业呢？就把他的鸟掐死了。真是残忍的一个先生。然后给了纪晓岚一副对子让他对，上联是细雨家禽砖后死，纪晓岚伤心了很久终于擦干眼泪，随手一挥粗毛野兽石先生。大家一听这不是辱骂石先生吗？可是你细细拆开一看。人家是细雨，他的是粗毛，人家是家禽，他是野兽，人家是砖，他是石，人家是后死，他是先生。对仗非常严格，对子也对了，老师也骂了，气也出了，不愧是天纵之才。

讲师：然后就是，千古绝对，烟锁池塘柳。这个好多人都知道，平常一看，就是烟锁池塘柳啊，没什么啊，很好对的。但是你细细一看，他是五行都包含，而且他是五行相克又相生。很难对，古往今来就几乎没人能够对的工整，即使对的比较工整，也是用的金木水火土，你找不到其他东西。有的就是炮镇海楼城啊，还有什么啊，前段时间我看到一个，他说是深圳铁板烧。真是绝了，金木水火土也齐了。是不是发现文化来源于生活啊。

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讲师：写诗的三大难关，基本已经讲完了。然后给大家聊聊诗体吧。我们最原始的诗歌是很久之前，是二言诗，怎么说呢，就是两个字的诗。然后呢，到诗经的时候，应该是采用赋比兴的手法，已经发展为四言诗了，接下来就是，如果中间没有其他的人的代表作，应该就是离骚，屈原的骚体和楚辞了。

讲师：骚体他有一个非常著名的特点是，他的每一句都带兮，这个大家应该也背的时候注意到了。然后接下来就是我们的五言诗和杂言古体诗了。我们五言诗应该最经典的就是长歌行了，就是那个少壮不努力老大徒伤悲的长歌行。然后杂言古体诗就是上邪了，就是那个我欲与君相知的上邪。再然后就是七言古体诗。曹丕的还有曹植的。刚才那个，莺桥姑娘说的是柏梁体。汉代有个建筑是柏梁台。然后呢，它是汉武帝，应该是汉武帝建造的吧，然后他和群臣就在上面写点东西，他的特点就是像莺桥姑娘所说，是连句赋诗，句句用韵。当时的古体诗也有这种特点，它是感觉起来，读起来特别怪，然后后来就发展成我们现在的近体诗。

讲师：尽管在唐代的时候，我们也能看见很多古诗。最著名的写古诗的就是李白。我那时候读诗觉得就很奇怪，我认为李白他不是写近体诗的吗？怎么会五言七言掺杂在一起。后来知道它是古体诗和近体诗都写。而且他写东西，写诗就是张手就来，张口就出，无论是七言五言还是四言。挥挥手这个句子就在他的诗里面了。非常厉害。在前格律诗里有一个叫永明体，我前段时间我徒弟问我齐梁体算是古体诗还是近体诗？然后这个我还真没研究过，后来查了很多资料，发现专家们他们给出的特点是处于两朝之言，它既不属于古体诗，又不属于近体诗，它是古体到近体的一个过渡，也是非常迷啊。【永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。

齐梁体，是南朝齐、梁时代出现的一种诗风。在此期间，诗歌内容多以吟咏风云、月露，题材狭窄；形式上，多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。（来源于百度百科）】

讲师：永明体是南北朝时期文人写诗常用的诗裁，然后对诗歌的平仄当时已经开始讲究了，但是它整体还是还是不够完善的，我们还是把它称为古体诗。但是呢，他由于已经是古体诗到现体诗格律诗的一个转变，有的研究者1也把它称为前格律诗。

讲师：嗯，然后就是咱们的近体诗格律诗了，咱们今天一天都在讲格律诗，格律诗咱们都清楚，五绝，七绝，五律，七律，然后再加两种，五言排律，七言排律。为啥叫排律呢？排律有个特点，开头两句和最后两句可以不对仗，中间的几句基本都是对仗走的，我们叫排律。

【提问】五七言诗，歌行。

讲师：哦，对。五七言诗，歌行。长歌行和短歌行

讲师：接下来就是词了，再到曲，再到新诗，这些呢，粗说，我认为是班门弄斧，细说，又是一个很庞大的工程。所以索性不说了。

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讲师：完了。不懂的随时问我，我会的就说，不会的就不班门弄斧了。有劳听。对了，自己弄了一个口诀，理解了，大概就能写诗了，哈哈。

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最后是木子自己写的一首诗(新韵)喔，大家可以对照的看看平仄对仗押韵了。比较简单，容易理解。

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