关于书法临帖 文/彭根木

书法作为中国传统文化的精髓、国粹，在其自然发展与历史转变中，临帖的重要性毋庸置疑。

书法临帖如同个人学历，“硬学历”与“软学历”之间都应共进共融。单纯的“硬学历”而无内在的文化底蕴积淀，其所学亦为不足。“软学历”优势集中，能显示价值存在感。临帖的“神与形”、“灵与悟”，在不同阶段有不同的重要性。

汉字乃华夏民族智慧之结晶，亦是一颗璀璨明珠。纵观五千年的文明史，书法艺术从酝酿萌生、演绎发展、成熟完善，无不凝聚着先辈的专研与智慧。

  “千里之行，始于足下。”临帖要从头起步，渐学惭深，善思博采，自研风格，逐立本体。过于依附碑帖本身，非上之选。临，当以点滴垒起，循序渐进。先“锁帖”定之。书法的主观性很强，审美千差万别。任何作品，完美永远是相对的。正确认识艺术的客观性是书者修为的层次体现。临帖“取法上、得其中”为参考。临摹非藏，帖当以清晰高古之境为佳。临帖勿多变，笃执于笔，用心苦研、勤练是为正道。

临帖另要是读。书法学习，脑、手、眼需合之。不能有效最大化的融于一体，学则难以进步。往往会出现“自感良好、作品无味”之结果。读帖要勤、精。“书读百遍，其意自见。”忌浮光掠影、轻描淡写。读帖，重要且关键，所谓“磨刀不误砍柴工”。唯读懂点画、结体、用笔之规律，“心摹手追”方可见其效。

    读之可入正临。临与摹则因人而论。“摹”得形，“临”得神，临摹合之，形神可兼之。临帖忌浅学辄止。临帖只有深入其中，才显奥妙。选帖临之虽不需“从一而终”，亦不可“朝三暮四”。适合的才是最好的。精专某体为其本。

临帖到一定程度，创作当行。读、临是过程，创作是结果。过程重要，结果更重要。只有把学会的东西融会贯通，揉于自我的才情学识，打破临帖格局，创作本身才有意义。需要补充一点，书习多家，如何转换腾空原学，是一种驾驭能力，更会如同禾间之苗，“不见其长而日有所增”。

    “道可道，非常道。”书法是一种主观的艺术活动，亦为“道”。自然规律行之，则顺风而下，一日千里；逆之则涩苦，难有作为。

书法临帖，常“仁者见仁、智者见智”。吾浅见于此。

作者  彭根木

作者简介

彭根木，男，1976年出生，安徽南陵人，现居上海。斋名：一雨雅居；笔名：一雨。中国著名书画篆刻大家韩天衡先生入室弟子，文化和旅游部注册书法教师，玉恒堂艺术品有限公司文化部部长，子伦文化合伙人、艺术总监，中国艺术研究院特邀作者，《江南作家》特约作家，书法家，诗人。

彭根木酷爱书法二十余载，作品曾在全国各类书法大赛中获奖，有多册获奖作品合集出版。书法作品曾在中国美术馆、香港中文大学艺术馆、上海刘海粟美术馆等多处展出并收藏；曾应上海电视台之邀拍摄节目，并发表书法、诗歌作品。

2017年，彭根木书法作品入选百乐雅集——韩天衡师生第十一届、十二届书画印展及作品集，并在山东博物馆、宁波博物馆展出。

2018年，彭根木书法作品入选学习强国——百乐雅集韩天衡师生第十三届书画印展及作品集，并在上海韩天衡美术馆展出。

彭根木诗歌曾发表于《国家艺术》杂志、《名家有约》《江南作家》《首都文学》《湖南写作》《华语诗典藏》《上海收藏家》报及文学平台。

彭根木诗歌、随笔，风格清新脱俗，意境意韵幽远，在圈内外颇具影响力。

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