周勇//6.28夏至八日//实用可学的律诗对仗的技巧（十三）//

    题记：辛丑春日，我曾分十二期与简书诗友共同学习了王渔洋先生“绝句创作十二法”，有幸得诸多诗友关注赏睐。其间，亦有诗友诗文往来，言及诗词创作之心得，或论及诗词格律，或畅论律诗创作之法，或细谈对仗之思悟等等，我一一拜读欣赏，亦颇多收获。

      在诸多交流中，我印象最深的是，河北省抚宁县坟坨中学王应文先生《谈律诗对仗的变化技巧》一文。王先生文中所列“律诗对仗”形式凡二十余种，角度新奇，见解新颖，言之有理，持之有故。文中例证，乃王先生本人诗作的例句。我认为先生之论，大有学习借鉴之处。好东西，我不敢独享。自今日起，我将分期与大家分享，以飨同好诗友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“谈律诗对仗的变化技巧”的最后两种———第二十五、第二十六两种形式。

    王应文先生论对仗有一段前言如下：

    对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。

第二十五种：偏旁求整法。

      运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗，在齐整中隐含着变化，看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词，但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。这种提法在古今诗词理论中尚未见到，我觉得不失为一种写诗的技巧，可以尝试。如：

例①

风弄琵琶曲，雨聆杨柳吟。

例②

九天风赠逍遥雨，千载情滋妩媚魂。

例③

尽有群芳同悱恻，何妨小径总崎岖。

    “琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词，但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语，给人视觉上的感觉也非常整齐。

第二十六种：位置挪换法。

      一般律诗的对仗在中间两联，但千篇一律就有一个欣赏疲劳的问题出现，可以改变对仗联的位置和多少来求得变化。如运用偷春格或增加对仗等。如：

例①

五律·从王家岭矿透水痛思中国矿难之频

悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

黑白分两界，何故总相随？

钱好他常赚，愁多己更赔。

问责无铁律，草舍泪空垂。

例②

五律 ·入冬之后

寒径花先落，空林雪未飞。

东山留隐客，不忍问何为。

五柳堪知己，诸峰尽作陪。

北风窗外过，只当牧笛吹。

      以上两首为偷春格，偷春格首联对仗，而颔联不对仗，仿佛芳花春前绽放，故名。

例③

五律·华佗

灵刀堪济世，妙药可回春。

却叹凡间子，难持自在身。

祛风先起怨，刮骨未成吟。

但有天怜意，青囊火不焚。

    这首五律三联对仗，但第二联用的流水对，也能起到使诗句流畅的作用。

例④

五律·冰花

清姿疏媚色，逸品远俗香。

相和唯邀月，独怜但倚窗。

多情天可鉴，无价自难量。

向守三冬信，何沾半日光？

      这首诗四联全对仗，为减少滞涩和呆板，尾联用了流水对和疑问句。

      结束语：律诗的对仗是力求“中律而不为律所缚”，整中求变，推陈出新。以上所述有的侧重于内容，有的侧重于手法，也有的则侧重于形式。这些在创作中灵活掌握，一方面能加强自己的的艺术功力，另一方面能增强诗的艺术感。

            （完结篇）

                      2021.06.28