无人知晓——那些生活在棺材里的孩子也许就在我们身边

因为《小偷家族》去看了枝裕和的《无人知晓》，故事很简单，一位叫做福岛惠子的单身母亲独自养育着四个孩子，他们分别时十二岁的长子明，十一岁的长女京子，五岁的次子茂以及三岁的次女小雪。电影开始，惠子带着明搬来新的公寓生活，因为其他三个孩子是黑户的原因，惠子不得不将茂和小雪藏进行李箱中搬进新的公寓。似乎，电影在一开始就奠定了一个悲剧的结局，这些孩子无人知晓的来到新的公寓最终也将会无人知晓的离开。

惠子算不上一个十分坏的母亲但也绝不是一个好母亲。电影开始，为了养活几个孩子艰苦生活的她依旧会陪伴孩子玩耍，给小雪扎头发，给京子涂指甲油。这些小细节表明她对孩子还是有一定的喜爱，整个电影中，惠子只出现的前半部分，在这出现的前半部分，哪怕生活很苦，我们也没有看见惠子对孩子发过脾气。但这些并不意味着她是一个好母亲，惠子似乎有着与年龄不相匹配的思想，明明已经是成人的她却还像一个孩子一样有着不切实际的梦想，当她嗲着声音向明撒娇的问道“我难道就不能有追求幸福的权利吗？”的时候，导演似乎就已经告诉我们这些孩子的结局，惠子会为了追求她的幸福抛下这群孩子。的确，惠子有追求幸福的权利，但代价是牺牲她的孩子们。

电影从始至终都没有刻意的去渲染某些情感，导演也没有一个镜头去责怪这位抛下孩子的母亲，就像真实生活一样，有些人终究一声不响的从我们的生命中消失，而惠子就这样不做告别的淡出孩子的生活。对于观众而言，我们多么希望惠子能够最终出现看看这些被她抛弃的孩子。可惜，导演到最终都没有给惠子一个镜头。与我们而言，惠子是可恨的同时也是可悲的，可恨的是她抛下了孩子，可悲的是她也是被不同的男人所抛弃。

毫无疑问整个电影是一个悲剧，但在整个电影展开的过程中却没有对悲伤氛围的渲染。明媚的阳光，绿绿的植物仿佛在诉说着这是一个平静幸福的故事，但实则，平静的生活下面掩埋的确是最深最深的绝望。电影似乎告诉我们：活着，为了活着本身而活着。哪怕在最绝望无助的深渊，也要想尽一切办法存活。

枝裕和对小细节的把握非常到位，例如前期孩子们干净整洁的衣服与后期的衣衫褴褛形成对比，褪色的指甲油和越来越短的蜡笔透露出孩子生活越来越艰辛，桌上的零钱在无声的诉说生活的苦楚。

对于电影，我最大的感触是人与人之间的那种冷漠。电影的背景是日本泡沫经济破灭的时代，低糜的经济，巨大压力的生活给日本社会套上一层无形的枷锁，人们忙于自己的生活，无暇去顾及别人的生死。是啊，自己都活得如此困难哪还有闲暇心情去管别人生活如何！电影叫做“无人知晓”，表示这群孩子的故事没人知道。但是讽刺的是，片中不止一个镜头表明这群孩子是生活在热闹的街市，这些孩子就行走在城市最繁华的地方，但却没有人注意到他们。如果有人稍稍用心就会从这群孩子的穿着举止发现他们的异常，可是一次也没有。当房东抱着狗进入那脏乱的房间时，我们多么希望她能发现异常去报警，可惜，为了不必要的麻烦，房东选择了忽视。

不知道为什么，我们的社会越来越繁荣，但人与人之间却越来越冷漠。在这高楼林立的大厦之间，我们忙于自己的奔波，无暇估计他人的死活。我想起有一次晚上，我躺在狭小的出租房里，身体很不舒服差点晕倒在地方，但是身边却没有一个可以求助的人。我当时在想，在这样繁华的大都市之间，有多少像我们这样的人儿，如果我们突然发生点意外，有人会知晓吗？其实，那些生活在棺材中的孩子亦或者是生活在棺材中的成人离我们也许并不遥远，他们些许就在我们身边，我们只是选择了忽视。生活匆匆而过，谁都不易，如若有可能，对待他人多一份善意。