一百多年前，伦敦一位眼科医生为了补贴家用，利用空闲时间写作，创造了一位才华横溢的咨询侦探，他的故事至今仍家喻户晓，影响了一代又一代人。
这位西方侦探叫福尔摩斯。
20世界中叶，荷兰一位外交官因为对中华文化和侦探故事的痴迷，花了15年时间写了140万字的《大唐狄公案》，此书一经面世，轰动欧美。
这位东方侦探叫狄仁杰。
十年来，徐克的狄仁杰系列上映了三部，一直是二木非常热爱的系列电影，从《通天帝国》，到《神都龙王》，再到今年的《四大天王》。十年走来，人们对这部以中国神探的冒险故事的喜爱丝毫未见颓势，我想其中的关键在于一个人——徐克。
延续前作，《四大天王》的故事依然展示了盛唐的宏大气象，徐克电影的美术依然是国产电影里排在顶级的，即便抛开其他，光看这庙堂气与江湖气巧妙融合的世界，已经让人不虚一观了。徐克果然还是徐克，电影的味道还是一如既往的熟悉。
先说里面几位角色的形象，真的非常徐克了，不提尉迟真金、沙陀忠他们升官后越显沉重华丽的官府官帽，光说开头出场的四位方士，眼线画上天的道士、鬼魅瘆人的驼背老妪，大袖乱舞的白面小生，重武器装备全身的大汉，到后来出现的如同飞天黑蜘蛛一般的反派。这几位人物的光从造型上就让人感慨：只有徐老怪敢造出来！
作为一个断案故事，已经不仅仅局限在推理，破案的主线属性慢慢地不那么明显了。取而代之的是权力斗争的故事，围绕抢夺亢龙锏这一事件展开。狄仁杰，作为忠义、不屈、智慧的象征，有他在，就像吃了定心丸一样，无论恶势力的反派如何作妖，最终都将被降服。
观众不难发现，狄仁杰似乎是开了上帝视角一般的存在，他洞悉朝堂斗争之关窍，深知自己处在一个旋涡的中心，但是又不能任各方势力摆布。他可以料敌先机，比如布置好捉拿偷锏人的机关，善于规避同侪尉迟真金的恩怨，调配可使用的外部力量、看穿方术唬人把戏等等，都体现了他运筹帷幄的超强智慧。
于是，破案故事只占了很小的篇幅，推理过程也乏善可陈，反而是突出了他作为一个中层管理者的经营能力。
往下看，狄仁杰领导下的大理寺，部下众志成城，身手灵活，办事干练，几乎没有出现猪队友拖后腿的现象，更别说有像《神都龙王》里出现内鬼的情况，所以狄仁杰拉起了一支队伍，再加上个人另外布置的场外奇兵（圆测和尚），这让他初步具备了斗争的本钱，而不是像以前一样单打独斗。再往上看，狄仁杰受到来自领导层的打压，武后为了抢夺亢龙锏陷入魔障，派江湖势力来斗狄仁杰，他也是利用自身智慧和资源，游走在阴谋边缘，最终挫败对手，谋求生存。
再看故事内容，大家都知道，徐克的电影总是既遵循套路，又重构套路，故事里副线支线很多，有限于电影的篇幅，想要一箩筐全部表现出来难免有堆砌情节之嫌，这时候，就需要主角能够将这一切能不露痕迹自然而然地勾连起来，为表现更多更深的内容搭好平台。狄仁杰很显然充当了这一个了穿针引线的角色，通过他的运筹，才有了最后大战的高潮。在观影到一半的时候，二木就在想，如果狄仁杰没有掌握对抗幻术的佛家武器，他怎么用一种出乎预料的方式来颠覆这场政权阴谋呢？能不能像《霍比特人2》当中矮人们运用智慧和团队力量来重创恶龙呢？如果真有这种可能，狄仁杰会用怎样一种方式来实现呢？
关于女主角，是徐克的老味道，一个英气十足、亦正亦邪的江湖女子，她直爽、调皮，和沙陀忠的感情线给故事加了些喜剧元素。
以上。
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