唐代大诗人白居易曾云“文章合为时而作，诗歌合为事而作”。在互联网自媒体盛行的今天，写首现代诗发表变得很容易，但若想把现代诗写好、写出风采却不是那么容易，若想成为一名有灵性、不媚俗的好诗人更不容易。中国作家协会会员李钢（笔名老秋）自1989年开始一直耕耘在诗歌这条朝圣路上，先后在《诗选刊》《星星诗刊》《诗林》《绿风》《星河》《中国诗歌》《台港文学选刊》《四川文学》《陕西文学》《天津文学》等刊物上公开发表诗歌，2013年出版第一本诗集《老秋的诗》，2018年8月出版第二本诗集《老秋的诗II》（共5个章节、211首诗）。老秋的诗，虽没有余秀华“穿过大半个中国去睡你”那般惊世骇俗，但其中不乏灵光一现的睿智和哲思，“我一直在路上/木槿花悄悄地开，苦楝树/一声声喊苦/我卸下一吨的落日，把夜晚重新装订”。今天，老秋就是从多如牛毛的网络诗人中走出来的一位好诗人，一个具有自己风格、富含思想的抒情诗人，远远地只见“一个瘦削的老秋在风里孤独地思索踯躅”……
人有时候很奇怪，我虽和老秋仅一面之缘，但有相见恨晚之意。老秋1974年出生，清瘦个高，是一个很有书卷气、很有魅力、很有故事的诗人。但很多人想不到的是，他在平常工作中却是一个严谨而寡言的大型国有企业纪检人。从其诗中，我们可以读出老秋是一位的多情、善感而忧郁的诗人，但老秋这种忧郁的颜色是深秋一般火红的灿烂。老秋的敏感、老秋的细腻、老秋的内敛，老秋的思辨，都催生了老秋不断地对内心世界的撞击和释放；未见其面而读其诗的人，可能以为老秋是个老气横秋的老者，因为老秋的诗功底深厚、技巧娴熟、空间广阔、意象贴切。老秋在诗中善于运用想象来建构诗歌的意象，善于在意象的铺展中抒发情感。我想，爱读老秋诗歌的人也一定同我一样，可以从老秋平凡的文字中，感受到他不平凡的内心世界“一盏马灯，一个人的心脏，从大地上徐徐站立，岁月之中，怎能压垮他的脊背”（《提着马灯的人》）。“要不然，我怎能感知/一颗小小的泪——因为有了飞翔，它们开始湿润起来”（《尘埃之眼》）。
夜深人静时，一边品饮暗香浮动的清茶，一边捧读《老秋的诗II》，饮着、读着，我就如一位摄影家走进漫山红枫的秋天，老秋的诗画面感很强，溢满了感动和惊喜。老秋的诗很有灵气，不媚俗，不仅有看头、有嚼头，而且有哲味，为爱诗的人营造了一座具有诗味的精神家园，这是我读后的第一感觉。在老秋的诗中，其语言简练、明快、隽永、沉稳的鲜明风格，跃然纸上。老秋的诗字里行间中，一如汪伦送别李白时击节而歌般富节奏感，充满了诗人一路走来的思考和凝练。言为心声，诗歌的语言无疑是带着诗人的DNA。正如老秋自己所言“一个诗歌练习者，无疑是精神家园的守望者。苍天之下，诗歌与心灵彼此相融，如茸茸的绿色铺展草原。”读老秋的诗，就是一次又一次灵魂上畅意和顿悟的交流。“推开柴扉，我煮好的花雕酒热气腾腾/我们对饮、高歌，继续相爱”。老秋的诗整体清新，没有晦涩的意象，没有深奥的呓语，在浅浅诗行的流动中，带给人依然是深深的思考、静静的回味以及淡淡的忧伤。
在《老秋的诗II》自序中，老秋写到 “熟悉我的朋友知道，我写诗做人的原则是不拜码头，不占山头，不出风头”，其实老秋“不拜码头，不占山头，不出风头”，彰显了其不媚俗、不傲娇的韧性，“吹尽狂沙始到金”，这不是他自命清高，而是他在生活中就有一贯地为人低调、不喜欢虚假的谦卑品质，据说他发表诗稿时从来“不拜码头”，也从不想方设法和编辑套近乎，全部靠自己作品实力。而这些品质也集中反映在老秋的诗中，如《谦卑的王者》“事实上，他缺乏这足够的勇气与胆量/比如拂去月色的外衣/在清凉的夜晚，独自寻找/属于他的另一个故乡”。说实在，在《老秋的诗II》中可以发现，老秋的诗不是大诗歌，没有诗人艾青的《大堰河我的保姆》那样的长诗，他的诗歌一般篇幅很短，五六行至二十行左右，短小精悍，且富哲理， 正如老秋自己说“所写的诗，没有大题材，也缺乏大抱负，只是一些小情小调所流动的情绪和想象，被我独自哼唱出来而已”。其实老秋人过不惑之后，诗中常见禅意，有着冲动、烦躁、彷徨后的淡然、安静， “喝点小酒，写些小诗，过小日子，这样子挺好”，“在时光的册页里/安心、安居/一直安静下去”（《蛙鼓蝉琴》），“我不去寻找失踪的自己了/佛灯正照亮我的肺腑/透明且高尚”（《佛灯》），及《轮回》里“如果可以轮回，我想/回到古老的从前/饮清泉，吃野果，像小兽天马行空”。
丰富的生活阅历以及内蕴丰富的想象，构成了老秋诗歌创作的基本特色。一个好的诗歌创作者，就应从诗感中捕捉和营造独具魅力的具有个性特色的东西。其实每个写诗的人都有自己钟情的意象，诗人老秋也不例外，他经常用到的意象是月色、风、杨柳、背影、鸟鸣、秋色等，通过这些意象组合起来，就串起自己的童年、少年，乃至中年。在《老秋的诗II》中，有多首自传体的诗，如《穿越》“回到唐朝，我愿做李贺的仆童”，《借给蝴蝶一对羽翅》“我需要找到一个替身/让他如草生山林，从容相爱”，如《我不能独自占用春光》“我悄然行走/却分明感受尘埃的重量，越来越轻”，如《浅醉》“我记得从前的模样/刹那芳华，杜鹃花开遍了千山万壑”。可以这么说，《老秋的诗II》，是一份诗意的独白。老秋将内心世界用诗的语言、诗的意象全景式展现出来，尤其奢侈地用43首诗组成独立一章节，人到中年恰如秋。老秋在《秋草黄》中，浓墨重彩，不吝篇章，可见其对“秋”的痴爱。同时老秋熟练地在诗中对古典意境的化用，不是单纯的再现，并将现实中的“我”融入其中，这一方面使他的诗有着现实关照和主我情怀，另一方面，更拉升了其诗歌的境界。“一朵菊花/似乎比昨日/开得更愁/划一只蚱蜢舟，寂寞如雾锁在江南”（《穿越》），“雨水一滴一滴/打着芭蕉叶”（《静听夜雨》）。总之老秋的诗不无病呻吟，也无“为赋新词强说愁”的忸怩做作，而是多元的、多角度的、多层次的，阐释其对人生的感悟，对外界的向往和反思，他吟咏的是岁月，是沧桑，是落寞，是孤独，是忧伤，是梦想……
“轻轻地我走了，正如我轻轻地来”。其实我不是一个诗人，更不是诗评者，只是曾经有过一颗纯纯的诗心，所以我很想让灵魂去轻叩一个人的内心世界。说实话，用心赏阅一个人的作品，有时真的很难，可能是老秋在《老秋的诗II》中所站的高度高，而笔者才疏学浅不能触摸到那样的高度、不能感知到他那样的深度，只能在此啰里啰嗦写了点自己读后感想，以慰藉一本好诗集《老秋的诗II》诞生之不易。最后希望老秋能再上层楼、再谱华章，让我有机会再次走进他的精神领地，感受不一样的诗意情怀。
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