作品的环境描写
文/骁勇特善战
作品的环境描写。
广义的环境，指文学作品中典型人物所生活的，形成他的性格，并驱使他行动的环境。它是一定历史和时代的关系在作品中的体现，也就是常说的典型环境。狭义的环境，仅仅包括人周围的自然环境，生活场景，人生活的背景。我们谈的环境描写，是自然景物，生活常景的描写。
景物描写，特别是自然景物的描写，就其在长篇小说，或着在以状景为主的文章中，具有和山水画的作用，具有装饰作用。作家把景物写出来，就有引导读者去欣赏，去感受的目的。有修饰性，装饰性，这是环境中景物描写的一个作用。
自然景物，装饰性描写，关键问题是逼真。契诃夫，风景描写应当逼真，好让读者一闭上眼睛，就能立刻想象出你写的风景。但是，在创作实践中，特别是叙事性文学作品中，环境描写除了上面说的装饰之外，还有更重要的作用。
第一点，环境描写应服从于揭示人物性格，心境的总目的。也就是说为刻化人物性格服务，为烘托人物的思想感情服务。主要用在长篇小说中是闲笔，短篇中不能乱用闲笔。什么性格什么环境。勤人有干净的环境，懒人有垃蹋的环境。
环境描写可以补足人物性格，可以影射人物心境。环境可以操纵人物。
左拉说，环境的作用在于它能操纵人物，补足人物性格。欧洲国家，特别重视环境描写。写环境是现代小说的产物，对人物的理解才认识了环境的重要，慢慢从动作第一变成环境第一。
史蒂文斯说，小说是环境诗，戏剧是动作诗。现代派小说重视人的内心，是内心的现实主义。需要指出一点，环境对人物的心境可以正衬，也可以反衬。正衬一一高兴一一美景。反衬一一乐景写哀，哀景写乐。(红楼梦，宝玉结婚，黛玉死。)
第二点，环境描写有时可以成为推动情节发展的契机。也是环境操纵人的一个方面。
第三点，环境描写有时可以烘托整个文章的气氛。恐怖的环境一一紧张的心情。决定整个文章的基调。
第四点，环境描写有时可以表现象征意义。所谓象征意义就是，超过描写本身。而体现出隐隐约约的比喻。《百合花》的被子具有象征意义。扬朔《茶花赋》，《荔枝蜜》。懂得实，也懂得虚。
总而言之，写环境要注入作者的感情。
茅盾说，一段景物描写，不论如何多么动人。如果是作家站在自己的角度观赏，而不是通过作品中人物的眼睛。从人物当前的思想情绪，写出人物对于风景的感受，那就会变成没有意义的点缀。
一个对于任何现实的生活环境一点都不熟悉，对于任何工作和任何生活都不知道的人，就不可能成为作家。一一马卡连柯
要教导别人，自己就必须比所要教导的人知道的更多。一一尼，奥斯特洛夫斯基
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