《声律启蒙•上卷》十三元（2）

作者: 无色生香 | 来源:发表于2021-04-10 06:50 被阅读0次

儿对女，子对孙，药圃对花村。
高楼对邃 $\color{red}{[suì]}$ 阁，赤豹对玄猿。
妃子骑 $\color{red}{[qí]}$ $\color{gray}{（现读音）}$ ，夫人轩，旷野对平原。
匏 $\color{red}{[páo]}$ 巴能鼓瑟，伯氏善吹埙 $\color{red}{[xūn]}$ 。
馥馥早梅思驿使，
萋萋芳草怨王孙。
秋夕月明，苏子黄岗游赤壁；
春朝花发，石家金谷启芳园。

邃 $\color{red}{[suì]}$ ：深邃、幽秘。

妃子骑 $\color{red}{[qí]}$ ：杨贵妃爱吃荔枝，唐明皇令岭南每年用驿骑传送至长安，急如星火。唐杜牧《过华清宫》：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

夫人轩：又叫鱼轩，一种用鱼皮装饰的供贵妇人乘坐的车子。《左传》闵公二年记载有齐侯赠送给鲁国国君夫人鱼轩的事。

匏 $\color{red}{[páo]}$ 巴能鼓瑟：瓠巴，据说为楚人，特别擅长弹奏瑟。《荀子·劝学》：昔者瓠巴鼓瑟而流鱼出听。
瓠指葫芦类植物的果实，也指用葫芦制成的乐器，为八音之一。
鼓，弹奏。

伯氏善吹埙 $\color{red}{[xūn]}$ ：伯氏，哥哥、兄长。《诗经·小雅·何人斯》：伯氏吹埙，仲氏吹篪（[chí]，竹埙，是一种低音吹奏乐器）。

馥馥早梅思驿使：南朝宋盛弘之《荆州记》：南北朝时，陆凯好友范晔在长安做官。陆凯在江南赏梅，正好驿使过来，想念远在长安的好友范晔，便把折下的一枝梅花托驿使带给范晔：折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
馥馥，香气扑鼻的样子。

萋萋芳草怨王孙：唐白居易《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

秋夕月明，苏子黄岗游赤壁：苏轼《前赤壁赋》。

春朝花发，石家金谷启芳园：西晋富豪石崇，家豪富，性奢靡，修建的金谷园（今河南洛阳市西北金谷水旁，旧称河阳）之奢华无人能与之比。每到春暖花开之际，他都要在园中大宴宾客，饮酒赋诗。

读了《三字经》《千字文》《笠翁对韵》三本国学启蒙读物，感觉《三字经》说教太多，《千字文》受“一千个不同的字”的限制，浅白顺达差强人意，还是《笠翁对韵》好，不但自带美感还真正寓教于乐，是我这个不小的朋友的最爱。

与《笠翁对韵》类似的还有一本《声律启蒙》，是清朝康熙年间进士车万育所编。进士，那是通过县考、省考、国考层层选拔，是可以参加殿试冲状元的，无疑才高八斗，学富五车。

可巧，《笠翁对韵》的作者李渔也是康熙年间人，只是他没有功名，是位民间戏剧家。

一位居庙堂高高在上，一位处江湖深浸地气，同样编纂儿童启蒙读物，他们会有什么不一样呢？越想越期待了，我们赶紧来体察一番吧！

对音韵平仄不甚了解，只知道读着悦耳顺畅，是遵循古人演练定的格式，这次也不妨跟着学习一下。

相较于《笠翁对韵》每韵2-4段不等，《声律启蒙》每韵3段，每段平仄基本格式为：

-平对仄，仄对平。仄仄对平平。
平平对仄仄，仄仄对平平。

-平仄仄，仄平平。仄仄对平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

-仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

-仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

晕了……同以前一样。把这格式丢一边，先学啥是“平”啥是“仄”。一番查证，原来……还是蛮简单的嘛！

平仄是中国诗词中用字的声调，“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等韵书，中古汉语按语音的高低、升降、长短，归纳出平、上、去、入（不同于我们现代的汉语拼音四声）四种声调，二元化分类，除了平声，其余三种声调统称为仄声。

现代普通话汉语拼音的四声“āáǎà”，我们小时候学习称第一声、第二声、第三声、第四声，其实它们有专业的称谓。第一声叫阴平或平调；第二声叫阳平或升调；第三声叫上声或上音；第四声叫去声或去音。这样一对照，我们普通话的一声、二声即为“平”，三声、四声即为“仄”。是不是很简单！（中古汉语中的“入”声，已并入其它声调。）

我国幅员辽阔，多民族交融，方言无数，口音更是千差万别，平仄的判别并不是那么容易。想起黛玉教香菱学诗：

“若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

我们初学者切记切记，不要被音韵平仄这些东东缚住了。

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