我常看见一种蓝而冷的夜空，有几颗小星星沉默着，更使人感觉冰凉，仿佛宝石沉在清冽的河底。
这种夜空，鲁迅写作：
我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。
冷，蓝，高。他绘的这幅风景，才下几笔，已经可以看出风格偏于冷厉、劲峭。
他写的和我开头写的风格就不一样，我还尽力写短句、删冗字，学他那样刀砍斧削的句子。
而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。
反复写到枣树“铁似的直刺着奇怪而高的天空”，这是“重口味”的风景，充满张力的图画。画中元素仿佛都受着大力，彼此拮抗。
鲁迅的设色也往往鲜明浓重，这篇《秋夜》里说雪白的灯罩上“画出一枝猩红色的栀子”，《雪》中有“血红的宝珠山茶”。
我喜欢这样鲜明浓重的颜色，我也重口味，感觉我在文章中适于扮演个性鲜明的人设。
我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。
苍翠，这颜色我也喜欢。“头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大”，看起来很简单啊，然而效果很好；我就写不出来这样的。
一个人半夜不睡觉，抽烟，听“夜游的恶鸟”，嘴里发出“吃吃的笑”，酷。冷，孤独，然而酷。
这幅画中也有较为温柔可爱的一角：
我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。
（枣树）他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。
美，然而仍然是一种劲道的美。他不会用上各色甜烂词汇去铺排这朵花如何如何，仍然是有力的语言。小花做梦，很有童话意味；阳刚伟岸的枣树知道小花、落叶的梦，让我感到亲切，“铁血柔情”的感觉。鲁迅大概就是这样的，有冷眼，也有柔情。
鲁迅的文章很多都是这样，冷，硬，语言似刀斧剑戟。从这样的文字，我感觉他性格中棱角分明；联系他的生平际遇也不难理解，他对现实不满，眼光又深刻，自然多有孤独、绝望、冷嘲。然而是不是他的每篇文章都在批判黑暗的社会、每个意象都别有所指呢？
很多同学都写，这篇文章充满隐喻，天空象征黑暗现实，枣树、青虫象征斗士，粉红小花象征弱者，夜游恶鸟一声叫唤撕破天日，等等。我是真没有读出来。
还有同学说“猩红”乃是象征仁人志士的鲜血……我不禁想起“红领巾是革命烈士的鲜血染成”……
当然了，鲁迅的文章，官方解读历来是什么都要往革命上靠。这种象征式的解读到底要不要得呢？真是别有深意，还是穿凿附会？我们又用不用这么写呢？
“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”过去把它解释为歌颂周文王后妃之德，说她们辗转反侧为丈夫寻觅姬妾，劝诫女人要学她们，不要争风吃醋。现在看来当然是无稽之谈。
《荷塘月色》开头“这几天心里颇不宁静”，教科书上的标准解释是，由于刚刚经历了“四一二”反革命政变，所以朱自清心里不宁静。后来也有人说，作者只是跟老婆吵了架才心里不宁静罢了。
再看一首诗：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 ——韦应物《滁州西涧》
有一种偏门解读说，“幽草”喻君子落魄，“黄鹂”喻小人居于高位。(´･_･`)不就是个写景诗嘛……
如果一篇作品，读者光看它本身还无法领略到妙处，必须得挖掘其微言大义、象征意义，那它的表达是不畅通的。
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