“我不能自诩洞明世事。从过去到今天，我一直是一个寻觅者，但我已不再寻求于星辰和书本之间，而是开始聆听自己血液的簌簌低语。我的故事并不令人畅怀，也不像杜撰的故事那样甜美和谐，它味如痴语、混乱、癫狂和梦幻，就像所有那些不愿再自欺欺人的生活一样。”
赫尔曼·黑塞德米安这段话很好地概括了我对她（余秀华）的文字印象。
照片中的这个女人，
她好像常常摔倒，棉花掉出来，变成了天上的云朵。白丝巾掉下来，想起十年前的一个人，她又还有许多秘密。
她养兔子，养小狗。割草喂兔子，被男人调戏“秀华姑娘”。男人调戏了她，打死她的兔子。小狗去找，找不到。
她骂街。有时哭。没人理。哭干了做饭，泡茶，吃药，撒尿，写诗。看云。
这是一个走路摇晃的女人摇晃的日常，卑琐，渺小，矛盾，无望。没有人想过，这样沉闷的黑白世界，落在纸上，长出了颜色和味道，还有魔力，有一天，竟成为许多人不眠夜里一轮铜黄色的月亮。
若不是因为工作原因，需要接触到她本人和她的作品，我大概不会有想去探索她的欲望和好奇心。
看她的采访稿件时 我第一印象 觉得她是一个很直白 豪放的人 比如说：在梅婷和她的一段对话中：
1，当时写《穿越大半个中国去睡你》这首诗的背景情况是什么？
“在一个诗歌群里，天南地北的诗人聊天，就开玩笑说想多远多远去看谁。我想看谁还不是去睡谁。不睡才是见了鬼。于是就有了这个题目。后来填了这个词。”
2、这首诗中，勾画出一幅非常女性的冲突，灵与肉、爱与欲、困境与挣扎，这种挣扎对女性来说比男性尤甚，所以它显得非常勇敢，例如这些字句：“我穿过枪林弹雨”“我把无数个我奔跑成一个我。”很惊心动魄。之前我们说了爱情，现在来说情欲，您觉得情欲之于爱情是什么呢？
“没有情欲的爱情根本不是爱情。难道两个人在一起不做爱，就学雷锋互相帮助吗？”
没错，就是这样一个直白 毫不遮掩的回答，直接利落 又真实。同样 她又是那样的感性 看她读诗歌的模样 如此让我动容 毫不夸张的说 在回家的地铁上 我一边看她读诗的视频 到煽情动容之处 她流泪 我跟着也湿了眼眶。
其实我一直在想 写了这么多让人为之动容的爱情诗，余秀华本人 她自己又经历过几段爱情呢~ 答案不得而知 我想她活到现在 应该还没有经历过至少一段 让她刻骨铭心的爱情 。 她在诗歌中不断完整自己身体的缺陷 也在诗歌里 追求 完整着 实现着自己的爱情。
其实她是可怜之人。
在几乎所有的媒体采访中，她说，自己并没有在和命运抗争什么 。
我想我能够理解她所说的，她只是再普通不过的活着 生存着 我们普通人该有的生活模样 比如 学习 恋爱 工作 结婚 到养育子女 这样普通的生活 于他自己而言 却走的万般不易 。如果你读过她至少50首诗，你就会看到 哪里是一句简单的“对命运的抗争” 就可以了之的 ，她的每一行字，每一首诗 是不同时期 在莫大的一片泥泞深渊中 用力呼吸 感受生命，是苦痛后的挣扎，挣扎后的疲惫，疲惫后的沉静，然后再挣扎，再幻想，再失望，再等待。她有梵高的狂热和执着，又有着鲁迅的冷酷和深刻。诗 是任何一个她思想中可以具象存在 渴望拥有的事物，有她的朋友 她的亲人 她的伴侣 在笔触中 她完整着这一生，普通人的柴米油盐 断舍离 爱情仇 她都完整在诗歌里，她也只好完整在诗歌里。
在诗中，
她写人性及自我审视：
问题是一只乌鸦飞出后，身体去了哪里
问题是原地等待是不是一种主动的趋近
问题是一只乌鸦飞出以后，再无法认领它的黑
——不相信夜的人有犯罪的前科
最后的问题是一副身体不知道乌鸦
飞回来的时刻
————《一只乌鸦正从身体里飞出》
她写爱而不得 的爱情：
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
————《我爱你》
余秀华在这里，把自己比作一颗稗子，在爱里，同样 她是卑微的，由此让我想到张爱玲那句：“遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。”但稻子和稗子的比喻，又很好的反映了她本人对存在、对自我的观察等问题的追问。
那些因为她的身份给她贴标签的人，当她红极一时 很多业内人士以此将其引为天降奇才，怕也言过其实，虽说创作是需要天赋的，有人天生有灵气，有悟力，有敏锐的情感和会颤动的灵魂，在余秀华身上无疑具备了这些点，但不容忽视的是，她的创作来源离不开她异常丰富的阅读履历，这其中包括了：保罗·策兰、弗罗斯特、博纳富瓦、特朗斯特罗姆、阿赫玛托娃、海子、顾城、雷平阳、宇向、韩少君。
比如，《穿过大半个中国去睡你》中有一句“两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵”，很明显受到狄兰·托马斯《通过绿色导火索催动花的力》的启发。再譬如，余秀华自陈“不关心人类的大问题”，写下“下一个春天啊，为时不远；下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见”，也很难说没有海子抒情诗《日记》的影子。
她曾专门写过一篇《致雷平阳》，起首便是：“我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手。”
我想，她比任何一个爆红的创作者都自知的一点是，她深知，她需要充分自觉的学习，保证自己的创作源流不会枯竭，亦好让她的语言可以穿过尘埃，在沉闷的人世里，为她自己萃取出一个别样醉人的春天。
同时，在她的春天来临之后，她也是自知自怡的。
在自述《摇摇晃晃的人间》里，她写道：“我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。……即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。”这并不是矫情，而是胸中块垒的直抒。
因为“诗歌是什么呢，我想我无法很好的去诠释说明，可能是情绪在跳跃，或沉潜；或当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势走来，又或是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”
大抵就是如此吧…
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