一、回顾
反讽是一种语言风格。如作家东西的小说《后悔录》《耳光响亮》，语言有很强的讽刺意味，有一种戏谑、魔化的成分，细仿那个时期大字报的语言风格，来达到对当下的一个反讽，读起来很有意思。简单地说，就是正话反说，达到一个反讽的效果。
如，我们说“你真是个好人”，可以是夸别人，也可以是挖苦别人。这就是语言的魅力艺术。
《露天电影》从第四节开始，就达到高潮部分。这时候会很少使用隐喻色彩的东西，很少会继续作铺垫。如果这时候还是隐喻色彩比较浓厚，就会让读者看起来云里雾里的。
高潮部分，一般它的情节是非常激烈的，矛盾的冲突是非常鲜明的。前面所铺垫的问题，读者看不懂的地方，会在这个时候有所揭露，全一一呈现出来。所以，任何作品在写高潮部分的时候，都会写得很细致。
二、细节
“是么，”秦山原怎么也想不起当时那些女人的样子。她们变得相当抽象，只是新鲜、羞怯、紧张、虔诚、热烈、丰满、光滑和弹性等一系列形容词。他把她们带到一个个没人的地方，四年里的大部分时间他是在这些形容词里度过的。那么美妙的好日子怎么就忘了细节呢……
“她们变得相当抽象”，说明秦山原对她们没有投入感情，所以他就不记得她们的样子。这里用了一系列的形容词，都是秦山原的一种感觉。他只是想占有这些女性，所以他只会感受到这些形容词，只把女性当作物品一样物化了。
引申一下。在写作上有个说法：“五感”写作法。如，莫言的作品语言是爆炸式的，情节很简单，但包含的内容非常丰厚，给人的感觉是，他把这种细节无限地扩大来写，然后加入很多感官式的描写，浓墨重彩，像工笔画一样来写。相对莫言的多种感官描写，徐则臣则在描写时只专注于某一方面的感官，写得非常简练，但准确细致。
孙伯让的一面白墙让秦山原吃惊。毫无必要地又大又白。猜猜做什么用？孙伯让问。秦山原说，银幕。孙伯让放声大笑，到底是秦老师，整个扎下没人往这上头想，都说他头脑坏了，涂一面空荡荡的白墙。孙伯让顺手拉上了窗帘，两层，外面是红的，里面黑色。
“孙伯让的一面白墙让秦山原吃惊。”这句话从情节上来说与前面是断开的。这种写作手法是“剪切”，作用是，让情节速度快起来。
比如我们拍电影：有个学生坐在教室里，他突然想吐。我们只需要拍他想吐的捂着嘴巴的镜头，再切换到他拉开教室门的动作，然后再切到他在教室门外草坪那里吐了一地。只需要三个镜头，就可以把这整个动作给展现完成，没有必要把整个过程都给写出来。
我们在情节的叙述上面，要学会使用镜头语言，要能够达到这样一个提速的效果。不必要的情节可以省略掉，直接跳到必要的情节上面，没有必要事无巨细地讲出来。
“你想干什么？”
“就这样，”孙伯让指指白墙上的人影。
秦山原明白那个倒霉蛋的厄运马上降临了，他开始后悔看到界碑，继而后悔躲到草垛后撒尿。撒什么尿啊。哪壶不开提哪壶，他陡然发现膀胱已经胀了。
再一次提到界碑、撒尿，这种勾回到前面情节中的写法，称为“契诃夫法则”，是由俄国著名短篇小说家契诃夫最先阐述的一个创作技巧。它是说，一个故事中提到的每一个元素都应该在后面出场，不然就没有必要提及。
假如一部影片的开头，给墙上的古董枪一个特写镜头，那到影片结束的时候，它就应该发挥作用，例如最后主人公在濒临绝境时用这把枪干掉了对手。要是这把枪从头到尾都没有发挥作用，那么它就不应该出现在镜头里面。
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