二十二
梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”刘融斋谓：“少游一生似专学此种。”余谓：冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔一生似专学此种。
注释
①梅圣俞：即梅尧臣（1002—1060），字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人，北宋诗人，世称宛陵（宣城古称宛陵）先生，官至尚书都官员外郎。梅尧臣与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”和“苏梅”。梅尧臣注重诗歌的形象和意境，提倡“平淡”的艺术境界，要求诗写景形象，意于言外，被后人尊为宋诗的“开山祖师”，有《宛陵先生集》六十卷，词存二首。
《苏幕遮》梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
②刘融斋：即刘熙载（1813—1881），见本书第十一则，注释⑥。
③《玉楼春》冯延巳
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。
芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。
译文
梅尧臣的《苏幕遮》一词中有：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”刘熙载说，秦观一生似乎专学这种风格。我认为冯延巳的《玉楼春》：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”欧阳修一生似乎专学这种风格。
赏析
梅尧臣的《苏幕遮》一词是一首伤春之作，抒发了作者的思乡之情。在词中，作者描绘了一幅雨后初晴图，烟色渺渺，芳草凄凄，然而长亭在目，路途遥远，不知归期。地上落满了梨花，斜阳照在地上，却是“翠色和烟老”。虽然这首词中有伤感之处，但形象鲜艳，视觉开阔，达到了平淡的境界。
冯延巳的《玉楼春》也是一首伤春之作，抒发了作者惜春之情。春色初到，打开窗子是满目的惊奇，暖暖的春意让人不知不觉有了醉意，“芳菲”次第开放，大地上一片生机盎然。满地的美景却并没有让作者释然，因为美丽的春色很快就会随着时间的流逝而消失，“尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促”。看似作者在强调春光短暂、及时行乐，但春光短暂很容易让人联想到人生的短暂，“伤春”其实是在为自身而感伤，“莫为伤春眉黛促”只是作者聊以自慰吧！
冯延巳的《玉楼春》一词和梅尧臣的《苏幕遮》两首伤春之作的不同之处在于：梅尧臣的《苏幕遮》境界平淡，感情明朗，流露着淡淡的哀愁，有一种清淡朴素之美；而冯延巳的《玉楼春》则感情强烈，缠绵真挚，有一种抑扬豪宕之美。
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