作者：崔岩

作为道路的补充

它对已经走过的，进行归拢。

它不负责陈述未来

只把未来的线头捋直，拈在指端。

它宣示生活里的不抵抗运动

——铁定会有某种方式，将行走

排除在急流或深壑的外部。

我偏爱那种拱桥

它所摹画的圆：一半浮在水面

另一半，立于虚空。

点评

邵燕祥先生曾写过一首仅有两行的短诗《嫉妒》：“一棵树望着另一棵树／恨不得自己变成利斧”，因为对人性的触及，对一个特殊年代的背景批判，它在不经意间成了一首杰作。之所以从这首诗说起，是因我一直认为，咏物诗如何从物的身上挖掘出时代价值和意义而又不偏离物本身，确实是一个非常值得深入的问题。从这样的标准来要求，我们能感受到作者在这首诗中的尝试和努力。

“桥”作为这首诗的主体，一直被作者的书写所围绕，开篇中的“道路的补充”，是一个“事实”而非发现（如果换成“路是桥的补充”则是逆向思维的发现了）。第二节的“拈在指端”，是引而待发的拟人化表达，其微妙在于“拈在指端”的多重可能性。第三节“将行走／排除在急流或深壑的外部”，揭示桥“作为道路的补充”之对外的作用以及它和周围世界的联动，也是作者对物的深度凝视，能感受到作者思绪的高度集中。

如果前三节所写的桥指向同一座桥，这座桥在第四节则被撇开了，奇峰突起为另一座桥——“我偏爱那种拱桥／它所摹画的圆：一半浮在水面／另一半，立于虚空。”相比之前的陈述，这里的桥毫无疑问是一座无用之桥、艺术之桥和形而上之桥，桥的涵义也因此而变得丰富。作为读者，我们在奇峰突起之处看到了诗之所在。

✦特邀点评：谷禾

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打动我的是：它所摹画的圆：一半浮在水面/另一半，立于虚空。

2022-04-05