昨天读了《老舍谈写作》一书，其中有一篇谈到《骆驼祥子》的构思过程。
读完才发现，名著的素材不过起源于作者道听途说来的两个关于车夫的小故事。
把单薄的小故事加工成一本厚厚的名著，大师是怎样做到的？
1.素材拼接
老舍在山大的同事给他讲了自己曾用过的一个车夫的故事，据说这个车夫的人生三起三落，尝尽悲欢离合。老舍当即说，说不定能写成一个故事。
但只有这一点素材还不够。
后来他又偶然听到一个车夫的故事，说这个车夫被抓去当壮丁，回来后不仅毫发无损，还牵回了三匹骆驼。
老舍当即决定把两个车夫的素材合并。
尽管第二个素材更精彩，但是老舍对骆驼并不十分了解，要熟悉骆驼的习性，要去当时的“口外”，他没有多余的精力去调研。
所以还是决定以第一个素材为主。
2.把人和物绑定
老舍并不了解车夫的生活，但他先去车行了解车。
把车描绘的淋漓尽致，一个车夫对车的深厚感情就有了，恰如作者在书中所说，车仿佛有了知觉，能回应祥子一举一动。
避开并不熟悉的车夫日常，而把车夫牢牢拴在车上，正是作者构思的巧妙所在。
“尽量写自己熟悉的事物”，也是老舍对写作者再三强调的建议和忠告。
如果对人不熟悉，可以将人绑定在熟悉的物上。
3.加环境
作者并不熟悉车夫的具体生活，他构思的切入点是:人物在和风丽日下是怎样的？刮风时怎么样？下雨时怎么样？
有了环境的维护和加持，人物就活了，才有了我们上学时背诵的那段暴雨中的神来之笔。
4.加日常生活
作者一再强调，自己并不太了解车夫这一行业的特殊生活，一开始也不明白自己刻画的这个人物有什么特色。
他只能通过对人力车夫的简单了解，大体给车夫分类，如果这几类车夫祥子都不是，那祥子是哪一类车夫？先把祥子大体做个定位，留待以后慢慢精雕细琢。
把知道的素材故事都丰富完以后，作品还是单薄的，作者又以对日常人的揣摩，将爱情结婚生子和家庭加入进来。
小福子虎妞就有了，普通人的日常里当然也能找到车夫的日常。
有了日常生活，祥子这个人物的性格特色就突出了。
以上，两个素材加上三个维度以后，祥子这个人物也立体鲜活起来。
之前，曾有个朋友能把一个金句扩充成一篇文章，这种天赋让我们望尘莫及。
同时我也清楚，天赋背后，是朋友付出的倍于常人的努力。
大师能把两个简单的故事，甚至就两句话写成一本书，运用的不单单是聪明的构思和技巧，更多的，是日复一日年复一年在写作上的辛苦耕耘。
聪明人更懂得用笨功夫，作为一枚小作者，我们赶紧把大师的写作技巧和勤奋一起学起来吧。
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