不知道是不是孕妇效应，最近我发现各大头条都在频繁转发李月亮的文章。
虽然知道人家本来就是咖，但还是非常惊叹TA最近的出镜频率。
拆完文章《最新离婚大数据曝光:所有的分手，都是蓄谋已久》，终于明白了TA的文章为什么会这么抢手——
还不是因为TA太会讲故事了？
讲故事这一点，已经是新媒体人的共识，但读了这篇文章才发现:
知道讲故事和会讲故事，真的是两码事儿。
作者讲故事的本领已经出神入化，如果单纯以读者身份进入文章，代入感实在太强了,会难以自拔。
我也是读了好多遍，在阅读过程中，不断提醒自己第三者的身份，才得以抽离故事，多少向作者取一点真经。
1、用户思维，读者视角。
文章中多次出现“是啊，看起来”，这种字眼启动了与读者对话的模式，得到老师王烁称之为写作的经典模式。
也就是我们经常说的用户思维，或者客户思维。
遇到这种字眼，很容易引起读者角色代入，引发意见，产生共鸣。
同时“看起来，听起来，看上去”等字样，削弱了作者的主观判断，让人不知不觉接受作者的观点，请君入瓮。
有时，我们在写观点文时，感觉写着写着就上纲上线了，语气咄咄逼人，不妨停下来，检查一下是自己在说话，还是跟别人在说话。
只顾自己表达，不顾读者感受就很容易导致读者弃你而去。
所以王烁老师说过:
表达欲太强的人，是写不好文章的。
我们上学的时候写议论文，都有过这样的经历，直抒己见，气愤填膺，杀气腾腾，不是你死就是我活。
写的时候很爽，也能得到老师的好评，但往往老师跟你一样，都站在作者视角去读这篇文章。
但如果从读者的角度却经不住推敲。比如跟你持有不同观点的人，就会觉得你说话太绝对，不留活口。
这种写作文遗留下来的学院派的风格，根深蒂固，直接影响了我们成年后的写作风格。
我在刚写新媒体文的时候，也暴露了非常强烈的说教感和抨击感。
有时编辑第一遍读的时候也很爽，马上留用了文章。
但后来文章却没有发表，是因为编辑事后缓过来了。
其实事后我也能缓过来，跟编辑核实一下感觉，确实是因为说教感太强，这是新媒体文章的大忌。
但我们也不要被王烁老师这句话吓到，而是要积极想办法，多想想:怎样才能制造出对话的感觉？
我们可以试试作者提供的这些字眼，
是啊……
看起来……
诱导一下自己，想象你对面有个人，你始终在跟他说话。
2、要命的细节描写，让你身临其境。
如果你仔细体会就会发现，细节描写往往能够带你进入某个情境中。
反之也同样适用，要制造某种情境，就要有相关的细节描写。
美国悬疑恐怖作家斯蒂芬.金，在《写作这回事》中，曾经教给我们一个写作窍门:
情境，往往比情节更重要。
他说，在写故事过程中，不用过多考虑情节设置。只要制造出一个强大的情境，自然能够推动故事情节不停往前走。
而文中许多细节描写，同时也制造出了身临其境的感觉。
让我们一起来感受一下:
那天姐夫在玩游戏，姐姐拖地。拖到她那里时，她说你抬下脚，他没抬，她就拍拍他胳膊，说你抬下脚。
她看着他愤怒又难看的脸，他胡乱卷起的睡衣袖子，他肥硕的肚子，凌乱的头发。
她没说话，平静的拖完地，洗干净手，去小区的河边走了一圈，很快想清楚了:非离不可。
怎么样，有没有被“她”代入进去？如果你是一个女人，肯定有太多画面浮现在你的脑海中，不知不觉，你早就变成了文中的她。
这就是情境制造出来的画面感，而这种情境往往是和细节绑定的，因为细节都是在特定的情境下发生的。
自媒体人Spencer曾经说过:
想要有用户思维，就要在读者脑中画一幅画。
用什么来画呢？
用情境，用细节。
3、人物的语言把你拉进现场。
朱自清在《背影》中曾经说过:情郁于中，必然发之于外。
积攒够了情绪，人物就要开口表达自己的愤怒了。
能量的爆发，尽在人物的语言中。比如文中的姐姐，情绪激动下说的话:
是小事吗？两个人的家，我有干不完的活，他有打不完的游戏，俩人一天说不了三句话，他脑子里光想着自己什么事儿必须由着他，这日子怎么过？还有几十年呢，你们说怎么过？！
我明明自己也能过的很好，为什么要在家里养个爷？！
这事我想了好几年了，不是一时冲动！谁闲着没事儿离婚玩！
这种话放在生活中都是牢骚、抱怨，如果由作者转述，我们会非常厌倦地跳戏。
但从姐姐的口中说出来，就很有现场感，是非常有力量的情绪爆发。
借姐姐的口，把牢骚搬上了舞台，作者又变成了观众，读者一下被姐姐上身。
可想而知，这篇文章多么吸引那些身陷生活琐事的妇女。
身为女人，谁又不是呢？！
4、故事的重心，在后半部分。
作者不仅会故事，利用故事讲道理的本领也够强。
不仅有吸引人的小故事，也有大篇幅的讲道理，抛观点。
但作者在讲道理的时候，让人感受不到上纲上线。不仅因为有故事的充分铺垫，还因为作者会适当发挥一下故事，然后加上一个干脆利落的观点。
我们来体会一下:
第一次向离婚，她忍了。第二次，忍了。第38次，忍了……到了第187次，她实在找不到忍下去的理由了。
紧接着抛观点:
可怕的是，男人往往后知后觉。女人已经忍无可忍了，男人还觉得挺好的呀，你闹什么闹。
不，你觉得突如其来，他其实蓄谋已久。
适当延伸和发挥一下故事，和干脆利落地讲道理一样重要，增加了故事的分量，观点的重量。
如果我们一味迷信会讲故事就能写好文章，那这篇文章的重量是不够的。
有个知音编辑曾经说过，判断好文章的方法就是拎一拎。
在写作中，我越来越理解这三个字的含义。
有时文章写出来会觉得太单薄，就是因为我们只注重讲故事，最后一句观点草草结束，还以为这是自媒体的套路。
其实，是我们没有在故事和观点的衔接部分下够功夫。
经常提醒一下自己:
你要表达什么？这样会不会没有弹性，太突兀了？你还可以怎样改进一下？
这篇文字就给我们提供了很好的范本。
故事的厚重感，最终会落在后半部分。
像《伊索寓言》，单纯看故事，印象也不会太深刻。因为有了最后的道理，我们才一下被点化。
而《伊索寓言》这种幼稚的套路，早就满足不了现代人的胃口了。
金句固然重要，但从故事到金句的过渡部分，关系着读者是否接纳你的观点。
以上，与你一起分享。
作者:冰雪溪。
用文字认识自己，用文字与你相遇。
公众号@冰雪溪
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