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文/辛野人
书法 协会主席、副主席是社会行政职务，与其艺术高下没有关系，与其在任时的活动影响有直接关系。如二田的毛笔字影响中小学至今，就是书者在任时（据说是国务院指定的书写员）所留下的余音……
田欧体，是工匠毛笔字，不应在书法范畴内讨论。不深识书者，请勿乱喷下列书法人。不同观点，可撰文探讨，喷粪者，直接拉黑。
启功，写修养学问，属典型的学者字。市场、身份、地位，伴随其书法在社会中的影响，成就了启功书法，启老一生未承认自己是书法家。
张海，书法实践活动家，市场影响成就其书法，小草可观。推动书法普及和提高有一定贡献。
苏士澍，一个喜欢写毛笔字的编辑，对书法字帖的编辑出版、书法进课堂，尽心尽力，功不可没，其书法应属实用书写。
孙晓云，写古拟古复古书法人，书写家和书法活动家，小字行书可观。家学渊源影响成就其书法。是典型的守古不善变，守着固有的书写习惯的书法人。
唯有沈鹏，可称得上半个书法家，沈氏在写思想，写艺，以艺为首，书次之。沈氏言“不临帖”，并非真的不临帖，反而是临帖甚广，是不拘一帖一碑的临，是“吃百家饭”后的吸纳消化，留下自己所需的营养，沈氏读万卷帖也是养书法的一种方法。
观沈氏书，笔笔合古法，沈氏有古人中没有的元素，不乖时，不同弊，其书法风格是其观、养、悟、创的自然结果。沈氏看清楚了书法未来方向，沈门弟子无一和沈氏同者，同者是其书法创作思想。这是沈氏书法教育的过人之处。
一部书法史，就是一部创新创造史，外形和古人同者，如当代展厅体（古蜡像体、古僵尸体），严格说都非真正的书法创作。 真艺有唯一性，不可复制性，展览体的近亲繁殖审美思想，扼杀了很多有创造性的书法人才，一言以蔽之，都是名利、展览、获奖惹的祸！
追逐名利，人之天性，无可厚非。然一旦过分沉迷醉名利愉悦，便会行成惯性思维，其笔下自然定势“挥洒”，走进艺术盲区，失去自我的本真，不知不觉中扼制扼杀了自身的创造力。历史告诉我们，带着强烈功利思想学艺，违心“喜欢”学艺，因为需要才学艺，最终都难成大器。
辛丑孟夏，辛野人随记于归一堂
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