小说中的写景不是随随便便的，特别是在短篇小说有限的字数中，景物描写往往起到画龙点睛的作用。
鲁迅的《在酒楼上》写了两个中年人的彷徨。小说中的“我”在北方生活，冬天去东南旅行，绕道到江南的家乡寻旧访友，结果旧同事一个都不在，学校也改换了名称和模样，一切都很生疏，想起有家先前熟悉的小酒楼，叫一石居的，居面和招牌还在，但掌柜和跑堂都是陌生的，走上二楼空空荡荡，“我”坐在窗口，看到楼下有个废园，园子里几株老梅竞斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意。倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中蝗得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。
这个冬日废园的描写非常有象征意义，当时的社会就像冬日里的一个废园子，满目萧条，但还有满树的梅花和红色的山茶花。老梅象征着有着岁月苍桑的中老年人，依然可以焕发生命的活力。
小说中我在洒楼上遇到了老朋友吕纬甫，他向我吐嘈做了两件毫无意义的事，都是尊母之命，一是回乡给弟弟迁坟，掘开弟弟的坟墓，发现里面什么都有没有，却仍然煞有介事地包一挂一漏万黄土，算是弟弟的骨殖，移到父亲坟墓旁边去安葬。二是给邻居女儿送红色的剪绒花，送去时发现邻居的女儿早死了。他认为“无非是做了些无聊的事，等于什么也没做，就象苍蝇停在一个地方，给什么一吓即刻飞去了，飞了一个小圈子，又回来停在原地点，可笑，可怜，可悲。吕纬甫是”我“的一面镜子，让“我”看到了自己的真相，也明白自己不能就这样沉沦下去，必须有所挣扎，有所奋斗。不同于吕纬甫，“我”是一个尚未放弃、可能也尚未完全失败的失意之人。“我”想冲出这消沉的陷阱，给自己争取一片新天地。所以“我”走向下榻的旅馆，走在扑面而来的寒风飘雪之中，反而觉得很“爽快”，就像小说开始，“我”看到几株斗雪开放的蜡梅，“毫不以深冬为意”，而山茶树的红花，“赫赫的在雪中明得如火，愤怒而傲慢”！
张爱玲的《沉香屑第一炉香》，小说开篇就是女学生是葛薇龙不愿意跟随母亲回上海，她想留在香港继续上学，于是求助于姑妈。第一次到姑妈家，张爱玲这样写景，草坪上的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过应个景儿，谁知道星星之火，可以燎原，墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。第一次读这段描写，觉得是实境描写，因为春天的山里确实是满山遍野的野杜鹃。当读完葛薇龙在姑妈的诱惑和她自身的欲望的作祟下，一路堕落成交际花，成为姑妈的吸引男人的工具和尤物。才明白草坪一角的那株杜鹃花，既是一支红杏出墙来的意思，又是欲望烧遍墙外的意思。
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