第二章 次要情节和主题变体
看不清主要情节时，次要情节、脚本、背景乐、中场、爆米花、评论和出口标志在我眼中也不清楚了。
——尼可·霍恩比
精彩的故事不会仅仅用单音符演奏——它们同交响乐一般，会通过主题变奏来反映，情节中交织着多层旋律、和弦以及节奏。
2.1 主题A催生主题B、C、D……
主题变体是次要情节的灵感之源，它们就是你作品主旋律的和音、不和谐音与节奏。毫无疑问，你还可以通过创造阐释主题变体的次要情节来反映主题。
以“爱”为主题，可以拓展的其他主题：
移情别恋
情欲
嫉妒
兄弟情谊
母爱
冷漠
自爱
自我厌恶
不忠
厌恶
单相思
占有欲
调情
痴迷
例子：
《傲慢与偏见》充分利用次要情节和主题变体构思引人入胜的故事，在她的作品中就能够得到充分的诠释。
2.2 用次要情节阐释主题变体
我的小说往往源自两大想法的融合，先形成一团混沌，然后裂变，再剔除数百处赘词、重复、冗句和人物。
——威尔·塞尔夫(Will S
2.3 融合主、次要情节
写作新手常常会听到“写你熟悉的事情”这种建议，我了解拼布者——了解他们的怪癖，知道他们的行内笑话，懂得他们的争议和慷慨、争执和善意——因此自然就将他们设为我的写作对象了。拼布将我的两大主题织在一起，如此彻底，如此轻松，让我始料未及。
——珍妮弗·基亚韦里尼(Jennifer Chiaverini
2.3 融合主、次要情节
论及如何将次要情节和主题变体融入主要情节和主题之中，简·奥斯汀是当之无愧的大师级人物。她关联次要情节和主题变体的手法令人叹服，不仅让它们彼此之间的联系具有意义，也会让它们与主要情节及主题的联系具有意义。奥斯汀的作品好比精致的织毯，不仅将小说各要素巧妙地织入文字——人物、背景、对话、行动、描写、叙述、背景故事以及情节，还能够将不同情节线巧妙地串联起来。
2.4 谚语的主题力量
假设你的主题是爱，最能反映你的中心主题的谚语是“爱能战胜一切”，你将主要情节设定为典型的言情喜剧——男孩遇见女孩、男孩失去女孩、女孩又重回男孩身边——这就是受“爱能战胜一切”主题驱使构成的情节。
你的次要情节可受该主题的变体驱动，包括：
爱糟透了。
爱即责任。
爱关乎两性。
欲爱人，先爱己。
爱过也失去过，比未曾爱过好得多。
爱即忠贞。
一朝被蛇咬，十年怕井绳。
爱温暖人心。
列出各种与你的创作主题相关的谚语，开展头脑风暴列出含有这些主题变体的次要情节。如遭遇思维停滞，可速查网站搜寻谚语、格言、俗语等。
这些与主题相关的谚语能够帮助你发展所需的次要情节。
以我们的《傲慢与偏见》为例，之前讨论的次要情节也可用下列谚语来总结，皆以“爱能战胜一切”为中心主题。
移情别恋：惜取眼前人。
情欲：爱和欲是两码事。
嫉妒：哦！大人，请提防嫉妒，这是一头绿眼睛的怪兽……
兄弟情谊：彼此相爱，情同手足。
母爱：一盎司的母爱抵得上一磅牧师的教导。
冷漠：爱是动词。
自爱：忠于自己真实的一面。
自我厌恶：厌恶他人之处，即厌恶自己之处。
不忠：通奸的男人是十足的傻瓜，他会毁了自己。
厌恶：小人嫉妒厌恶，以此表达仰慕。
单相思：爱过也失去过，比未曾爱过好得多。
占有欲：占有者在诉讼中占上风。
调情：挑逗情欲，即挑起灾难。
痴迷：爱不仅是对象，也是一种痴迷。
2.5 规划次要情节和主题变体
可以把次要情节和主题变体按照一定行文结构串联起来。
2.6 丰富你的主要情节以及次要情节
用于发展次要情节和主题变体的气泡图同样也可用于发展次要人物，而这些次要人物将驱动你创作刚刚在主题构思图上画出的次要情节。
交响乐即用乐器替代演员的舞台剧。
——科林·威尔逊(Colin Wilson)
网友评论