语言仅仅是故事讲述的一种媒介，还是多种媒介之一。在故事的心脏跳动的，是比纯粹言语更深奥的东西。
看电影其实是件很古怪的事情，几十上百个陌生人花钱安安静静的坐在一间黑屋里，挨着彼此，长达两小时，不抽烟不去厕所什么事也不做，只是睁大眼睛盯着屏幕，去领受那些现实中完全不存在或不会发生或避之不及的情感，投入度远胜于上班干活。能做到这点的原因是什么？故事的源泉是什么？
主人公是具有意志力的人物。
但不局限于个数也不局限于物种（虫子怪兽外星人拟人化的玩具等等……）
如果一个故事的主人公没有任何需要，不能做出任何决定，且其行为也不能影响任何层面的变化，那么，这个故事也就不成其为故事。
主人公必须有自觉的欲望。
主人公至少必须有一次机会达到欲望。
没有希望的故事无法激起观众的兴趣。即使是“丧”文学也是如此，最后主人公实现了自放弃的愿望，完成了对死亡和虚无的追求。诚然这种欲望的实现，很多生活如意天性乐观的人依旧无法接受。所以也注定了“丧”文学仍是小众的。
主人公必须具有移情作用；同情作用则可有可无。
移情是指“像我”，观众因此感受到了共通的人性。在这认同的一瞬间，观众本能的将自己带入了主人公的位置。我们认同他们的欲望，事实上是在为自己的欲望喝彩。
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