归属感到底是什么
往大了说可以是一座故土，一个国家带给你的一种归属感，这种归属感是一种符号化，也是扎根于内心的强烈文化认同。《一座城池》在心里，韩寒写的是一个流亡的故事，一座于本体无符号意义的城市，可是就是这样的流浪不定性下一座城池的符号意义才显得这样的城池才是独特的。这样的不定性反过来看作是被城池选择。这是种活法。往小了说也还有种符号性，就是比较物化的。我自己是这样的，一个空间里面塞满了有我符号化的器物，这间空间里与我就有了很大的归属感。
百科里 归属感讲：归属感，或称隶属感，隶属，有以下几种含义： 1、指个人自己感觉被别人或被团体认可与接纳时的一种感受； 2 、是佛洛姆（ E ． F r o m m） 氏理论中的术语，意指心理上的安全感与落实感。 美国著名心理学家马斯洛在1943 年提出“需要层次理论”，他认为，“ 归属和爱的需要” 是人的重要心理需要，只有满足了这一需要，人们才有可能“ 自我实现”。
一种归属感是一种心的被填满，不会那么空。
海上钢琴师VS幸福终点站
当初看完了两部电影后，我就很奇妙的想到要把它们连在一起。《海上钢琴师》里1900从未下船。他的归属感是大海，他惧怕陆地带给他的不安感和海上归属感的遗弃。《幸福终点站》里他想要走出机场，国家灭亡带给他强烈的不安感。他的归属感之地而亡启动的是他更深的想要出去想法。一个惧怕出去，一个渴望出去。
两种归属感与寂寞，1900是寂寞的，才华横溢无人可敌，独孤求败的人物还没人能真正懂他。船，大海和钢琴是他的符号化。他的心理落实感建立在这些符号下。生平唯一一次下船是和女人有关。下船的行为可以看作是一种叛逆行为。因女孩而萌生想下船的想法都可以影射为性吸引力的强大和青春期的悸动。船也有年限，船被烧毁的时候也是他生命终结的时候。他才华横溢可以弹哪儿挣到哪儿的掌声和簇拥。他怕的是那个光怪的不熟悉的陆地带给他强烈的归属感的落失以及作为一名“异族人”的寂寞。归属感拉着他从不下船。维克多是寂寞的，国家发生政变，他成为无国籍者逗留在机场，不能出境不可入境。他对故土和国家的归属感是强大到支撑到他在机场的9个月。国已亡，家已gone。那么他内心是怎样去构建归属感的呢，那张父亲想要的签名爵士CD。想起他的另一部片子《孤岛求生》汉克斯独独留下了一个包裹没有拆开，那是种信仰。这里面还有来自国家的东西是支撑是归属感。
两部电影的比较下，归属感是一种信仰是一种支撑。不论支撑你出去还是不出去都是源于自身的对内心的极大满足。
最后我想说，一种来自于文化认同的国家归属感是我最大的与生俱来的归属感。是它构造了这样的我，我活得自在与安详是很大程度的一种国家呈予的。这样文化下的我们有着“想象中的中国”即为人们内心深处感受到的中国。我们拥有着文化底蕴下所带来的一种认识。在这样的基调下，一种拥有归属感的自我认同才是得以进行的。对这般的归属感的追求，我是爱国的不论国家好与否，这是个前提。
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