夕阳下的黄昏
“夕阳无限好，只是近黄昏”，“向晚意不适，驱车登古原”，“无人与我立黄昏，无人问我粥可温”……诗人眼里的黄昏很容易把人带入无限的遗憾与惆怅之中。而黄昏于我，一直有几个画面在脑海中挥之不去，总想象自己有一双画工精妙的手，在纸上酣畅勾勒，制成剪版画，方能不负与之相遇一场。可惜没有这样的功力，所以还是尽力文字表述下 吧。
画面一：十几年前一个初夏的黄昏，我站在教学楼二楼，偶然抬头，天空碧蓝如洗，还剩余威的太阳挂在西天，满轮鲜红，正是残阳如血。这时，从学校西面围墙拐角处，几只白鹅扑棱着翅膀、伸长着脖子“鹅鹅鹅”的叫着出来，随后是学校的一名老师懒塌塌地扛着一把锄头悠哉悠哉走着，她的身后又有几只鸭子一摇一摆地尾随着，时不时也“嘎嘎”地应和两声。在幽静的小路上，白鹅、人、鸭子，那么松弛，那么有序，显然早已形成了条件反射。在夕阳下，人和动物都好似镶上一层朦胧的金光，它们和被拉得老长老长的影子，一眼看着，就让人觉得无限温馨、无限温柔……虽然是农村，虽然是田坝，但是他们温情的活动是这一抹残阳底色上多么灵动的一笔啊！反复回想这一画面，我觉得是“归巢”入画，才使得夕阳下的黄昏如此引人遐思了。
画面二：我的家乡有一个民兵训练场，它修建在我们村头的另一侧，一年年的好似派不上大用场，和烟火气十足的村子比，更显得无比冷清和萧条，所以通往训练场的路上几乎没什么行人。就在一个黄昏，我晚饭后散步，独自欣赏着这一份幽静。走着走着，忽然看到远处迎面走来一对情侣。两人都穿着一身黑，身材高挑廋长。太阳刚西沉，天空一片青灰，明明昧昧地笼罩着他俩，衬得他俩的脸庞更加白皙，线条优美，轮廓分明。两人并没有笑，表情也清冷，只是双手抄在背后紧握着。他们优雅地行走着，一侧忽高忽低的影子倒似紧偎着蹦蹦跳跳。那一刻，夕阳清浅，黑白高冷，我蓦然觉得他俩非常登对。后来我常寻思为什么他俩会给我这样的感觉，原来是，虽然他俩没有言语，没有亲昵，但是“格调”入画啊，人与景融为一体，景语无声胜有声了！
画面三：读川端康成《花未眠》时，我爱不释手的一段如下：去年岁暮，我在京都观察晚霞，就觉得它同长次郎使用的红色一模一样。我以前曾看见过长次郎制造的称之为夕暮的名茶碗，这只茶碗的黄色带红釉子，的确是日本黄昏的天色，它渗透到我的心中。我是在京都仰望真正的天空才想起茶碗来的。观赏这只茶碗的时候，我脑海中不由得浮现出坂本繁二郎的画来。那是一幅小画，画的是在荒原寂寞村庄的黄昏，天空上泛起破碎而蓬乱的十字形云彩，这的确是日本黄昏的天色。它渗入我的心。版本繁二郎画的霞彩，同长次郎制造的茶碗的颜色，都是日本色彩，在日暮时分的京都，我也想起了这幅画。于是繁二郎的画，长次郎的茶碗和真正黄昏的天空，三者在我心中相互呼应，显得更美。读完这一段，我恍然明白黄昏是有色彩的，而且这色彩可在于看风景的人哦，如果你眼中有物，带着“色彩”入画，是不是能画出不一样的黄昏呢？
独立黄昏，披一身余辉，露一怀柔软，一刻显山露水不好吗？或许换一种心情，我们会这样吟诗了“夕阳无限好，只为近黄昏”！
人们日出而作，日落而息。在经历了一天的疲累后，黄昏收工是最松弛的时候了。如果正在归巢的你，是否也愿意抬眼远眺，拥格调入怀，用夕阳做色，为自己刻印一份最温馨的夕阳版画呢？
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