书评
vol.001
之前关注的四五个常看的公号都在给《死灵之书》打广告......一开始感觉这本书实在占地太大了，而且价格不算便宜，就没打算买来看了。
某天读书软件突然给我发了新书上架的提醒（因为之前搜过但没有上架，就随便点了预定上架，虽然感觉这种新书上架的希望略渺茫），而且还是不用花费书币，只要分享就能看，所以就看了（很勉强的样子hhh
感觉今年克苏鲁又突然火起来，我第一次知道克苏鲁还是在2年前，那时候很难搜到很多相关信息，只有在一些论坛能看的多一点，这本书虽然在我看来虽然多少还是有些缺点，但对于爱手艺大爷的追随者来说，确实提供了非常丰富的信息，总体来说还是很值得一看的。
01
北京时代华文书局推的这本《死灵之书——洛夫克拉夫特全集》 ，收录了洛夫克拉夫特70多篇故事，且收录了一些恐怖奇幻插画艺术大师赖斯•爱德华兹的插画，挺有代入感的，不过有点少，差不多50张左右吧，比起来1000多页的书籍来说，穿插在其中就像珍珠一样珍贵了。
我之前看过的克苏鲁故事都是小短篇，从来没有如此体系性地看过爱手艺的作品，一开始还挺高兴的，但看了之后发现一个问题。本书虽说是克苏鲁爱好者必看，但是其中涉猎到克苏鲁故事的很少，其他的收录文章多是徘徊在克苏鲁体系之外的“外神”小短篇。
为啥不把洛夫克拉夫特的作品全部收录呢？我在浏览洛夫克拉夫特论坛的时候，得到了论坛克苏鲁译者大神“Frend”和“孤高的Griffon”的解释。原来时代文华出版社来找她们的时候，重要译文的版权都已经给出去了，不在她们的手上，因此只能提供了一些和克苏鲁神话关联较少的短篇故事。
但是不管有关无关、是还未入侵的外神还是已经与人类世界产生强烈联结的克苏鲁，它们都有着共同的主题，即：
在浩瀚诡谲的宇宙与神秘未知的人类史前期，人类渺小到无意义，人类的心智和思想都是及其脆弱迷乱的，如果无意间涉足智慧超前、力量无法估量、超越善恶的旧日支配者的秘密，就会彻底陷入巨大灾难。
因此本书于纯粹的克苏鲁爱好者来说可能并不是那么对胃口，但对于想了解洛夫克拉夫特作品脉络和推测分析其心路历程的“爱手艺狂热粉丝”来说，那还是非常有收藏意义的。
02
洛夫克拉夫特三岁的时候，他父亲就精神失常了，在他八岁的时候就去世了，他母亲长期精神衰弱，患有歇斯底里和抑郁症，对小洛的态度阴晴不定，母子俩保持着一种爱恨交加的病态关系。
小时候的洛夫克拉夫特
后来母亲被送入精神病院，于是基本由外公外婆拉扯他长大，而对他影响最大的，也就是他的外公惠普尔·范·布伦·菲利普斯了。
△外公惠普尔·范·布伦·菲利普斯
外公家里典籍很多，小洛性格孤僻没什么朋友，在家闲着没事就翻着看。他天生很聪明，三岁能背书，6岁能写诗，实在是天降奇才，外公很喜欢他，经常给他讲些自己编的或者乡村流传的暗黑哥特小故事，从此小洛心里就种下了创作恐怖小说的种子。
加上他平时在家喜欢一个人呆着，心思细腻观察力敏锐，造就了他后来创作时善于用不厌其烦的描写来烘托真实恐怖氛围的拿手好戏。外祖父去世之后，长大的洛夫克拉夫特终年陷入贫苦、疾病之中，在痛苦和抑郁的消极人生状态中挣扎沉沦。
成年后的洛夫克拉夫特
1924年那年爱手艺34岁，找到了今生唯一的真爱索尼娅·格林并与之结婚了。结婚的时候洛夫克拉夫特还是一个处男，在他们结婚前，据说洛夫克拉夫特还买了不少关于性的书，研究学习。
他的妻子索尼娅·格林后来说：“每当提及性，洛夫克拉夫特似乎都会很沮丧。不过他有次申明过，假如男人无法在性欲求最强烈之时被满足（对他来说是19岁的时候），那么自然等到他三十岁之时，他对此会丧失兴趣。我对此感到震惊，于是便闭口不再谈了。”不过这场婚姻只持续了几年就和平分手了。
洛夫克拉夫特与妻子索尼娅·格林的短暂快乐时光
1936年，洛夫克拉夫特被诊断出了肠癌，1937年他就在常年都无法消散的剧痛中去世了。洛夫克拉夫特从小到大的黑暗人生经历，很难自然发展出乐观向上的心态和人格，然而也正是这些恐惧和无力，催生了他强烈的创作欲望。
不过相比较他对文学做出的重要贡献，我倒是真心希望世界上少一些精彩刺激的故事，多一些快乐成长的洛夫克拉夫特。
03
仅看《死灵之书》文集，有人把他的小说分为三类，分别是恐怖故事（1905～1920）、梦幻系列（1920～1927）、克苏鲁神话系列（1925～1935），也有人把后两种小说划入科幻小说范畴。
少年时期作品
1890年8月20日出生
1、《小玻璃瓶》1896年（6岁）写就。1959（逝世22年）发表。
2、《墓园之谜》1898年（8岁）写就。
3、《神秘船（短）》《神秘船（长）》1898年（8岁）写就。1902（12岁）发表。
4、《洞中兽》1904年（14岁）写就。1918年（28岁）发表。
恐怖故事（1905～1920）
5、《炼金术士》1908年（18岁）写就，时年高中辍学。1916年（26岁）发表
6、《坟墓》1917年（27岁）写就，刚脱离隐居生活。1922年（32岁）发表
7、《大衮》1917年（27岁）写就，开始科学化想象。1923年（33）发表
8、《回忆塞缪尔-约翰逊博士》1917年（27岁）写就并发表，第一篇幽默小说。
9、《北极星》1918年（28岁）写就。1920年（30岁）发表
10、《翻越睡梦之墙》1919年（29岁）写就并发表，运用了青年自学的天文学
11、《记忆》1919年（29岁）发表
12、《老臭虫》1919年（29岁）写就，第二篇幽默小说。1959年（逝世22年）发表
13、《胡安·罗梅罗的转变》1919年（29岁）写就。1944（逝世7年）发表
14、《白船》1919年（29岁）写就。
15、《街道》1919年（29岁）写就。1920（30岁）发表。
16、《降临于萨尔纳斯的厄运》1919年（29岁）写就。1920（30岁）发表。
17、《伦道夫卡特的供述》1919年（29岁）写就。1920（30岁）发表。
梦幻系列（1920～1927）
18、《可怕的老人》1920年（30岁）写就。1921（31岁）发表。
19、《树》1920年（30岁）写就。1921（31岁）发表。
20、《乌撒的猫》1920年（30岁）写就并发表。
21、《神殿》1920年（30岁）写就。1925（35岁）发表。
22、《关于已故的亚瑟·杰明及其家族的事实》1920年（30岁）写就。1921（31岁）发表。
23、《塞勒菲斯》1920年（30岁）写就。1922（32岁）发表，同年在杂志社认识后来的妻子。
24、《自外而来》1920年（30岁）写就。1924（34岁）发表。
25、《奈亚拉托提普》1920年12月（30岁）写就。1920年11月（30岁）发表（疑印刷错误）。
26、《屋中画》1920年（30岁）写就。1921（31岁）发表。
27、《来自遗忘》1920年（30岁）写就。1921（31岁）发表。
28、《甜美的艾门嘉德》1920年（20岁）写就，第三篇幽默小说。1919（29岁）发表。
29、《无名之城》1921年（31岁）写就。1921（31岁）发表。
30、《伊拉侬的探索》1921年（31岁）写就。1935（45岁）发表。
31、《月之沼》1921年（31岁）写就。1926（36岁）发表。
32、《异乡人》1921年（31岁）写就。1926（36岁）发表。
33、《外神》1921年（31岁）写就。1933（43岁）发表。
34、《埃里奇·赞之曲》1921年（31岁）写就。1922（32岁）发表。
35、《赫伯特·韦斯特——尸体复生者》1921年（31岁）写就。1922（32岁）发表。
36、《修普诺斯》1922年（32岁）写就。1923（33岁）发表。
37、《月光下》1922年（32岁）写就。1923（33岁）发表。
38、《阿撒托斯》1922年（32岁）写就。
39、《猎犬》1922年（32岁）写就，首次提及《死灵之书》。1924（34岁）发表。
40、《潜伏的恐惧》1922年（32岁）写就。1923（33岁）发表。
41、《墙中鼠》1923年（33岁）写就。1924（34岁）发表。
42、《不可名状》1923年（33岁）写就。1925（35岁）发表。
43、《盛宴》1923年（33岁）写就。1925（35岁）发表。
44、《金字塔下（或与法老同囚）》1924年（34岁）写就并发表，期间同妻子度结婚蜜月。
45、《畏避之屋》1924年（34岁）写就。1928（38岁）发表。来到纽约，怀念普罗维登斯。
克苏鲁神话系列（1925～1935）
46、《雷德胡克的恐怖》1925年（35岁）写就，妻子生病住院，生活开始潦倒。1927（37岁）发表。
47、《他》1925年（35岁）写就。1926（36岁）发表。
48、《地窖中》1925年（35岁）写就。1925（35岁）发表。
49、《克苏鲁的呼唤》1926年（36岁）写就，开创克苏鲁流派。1928（38岁）发表。
50、《皮克曼的模特》1926年（36岁）写就。1927（37岁）发表。
51、《银钥匙》1926年（36岁）写就。1929（39岁）发表。
52、《雾中怪屋》1926年（36岁）写就。1931（41岁）发表。
53、《梦寻秘境卡达斯》1927年（37岁）写就。1943（逝世6年）发表。
54、《查尔斯·迪克斯特·瓦德事件》1927年（37岁）写就。1941（逝世4年）发表。
55、《异星之彩》1927年（37岁）写就。
56、《后裔》1927年（37岁）写就。1938（逝世1年）发表。
57、《《死灵之书》的历史》1927年（37岁）写就。1937（47岁逝世前后）发表。
58、《远古的民族》1927年（37岁）写就。1940（逝世3年）发表。
59、《寒气》1928年（38岁）写就，贫寒交加。1928（38岁）发表。
60、《伊比德》1928年（38岁）写就，第四篇幽默小说。1938（逝世1年）发表。
61、《敦威治恐怖事件》1928年（38岁）马萨诸塞州旅行写就。1929（39岁）发表。
62、《暗夜低语者》1930年（40岁）佛蒙特州旅行写就。1931（41岁）发表。
63、《疯狂山脉》1928-1930南极旅行。1936（46岁）发表。
64、《印斯茅斯的阴霾》1931年（41岁）写就。1936（46岁）发表。
《《印斯茅斯的阴霾》的弃稿》
65、《魔宅梦魇》1932年（42岁）写就，围绕第四维度设想。1933（43岁）发表。
66、《穿越银匙之门》1933年（43岁）写就，伦道夫卡特最终故事。1934（44岁）发表。
67、《门外之物》1933年（43岁）写就。1937（47岁，逝世前后）发表。
68、《邪恶的教士》1933年（43岁）写就。1939（逝世2年）发表。
69、《书》1933年（43岁）写就，深受文思枯竭之苦。1938（逝世1年）发表。
70、《超越时间之影》1934年（44岁）写就。1935（45岁）发表。
71、《夜魔》1935年（45岁）写就。1936（46岁）发表。
1937年3月15日逝世
（以上时间脉络均为个人阅读整理）
洛夫克拉夫特小说很好，很有趣，但是其中的某些思想也不甚可取。比如他有很强烈的种族歧视倾向，在他的小说中，坏人多是有色人种。再比如，他认为求知会带来人类毁灭，希望人类能够适可而止。这个说法自然有可取之处，可他却走进了极端，变得因噎废食。
04
克苏鲁神话虽说是洛夫克拉夫特第一次写出来，但克苏鲁神话却并不对等于洛夫克拉夫特，因为在洛夫克拉夫特去世之后，这个世界体系才为人广知，并在各路作家编剧电影人游戏人艺术家……的开拓与再次想像中构建起庞杂而诡谲的克苏鲁故事体系。
来源 gk吧 Sweetl
在接触过克苏鲁之后，我惊奇的发现以前看过的很多电影都能循到克苏鲁的踪迹。
斯蒂芬·金的《迷雾》，整个片子都在遵循着克苏鲁体系的不可名状式恐怖，最后出现的神秘巨怪的一抹倩影，更直接的印证了导演的克苏鲁情节。
《迷雾》结局画面 雾中的触手怪
电影《异魔禁区》是2001年上映的狠片，应该算是R级cult片，非常带劲，感觉很大程度借鉴了爱手艺作品《印斯茅斯的阴霾》，尤其是男主小旅馆逃命还有说疯话的老大爷这部分，当然啦，为了做（票）成（房）人民群众喜闻乐见的电影作品，加入了几个美丽可爱清纯冷艳的plmm。
电影《异魔禁区》中男主女友被献祭片段
电影里恐怖美人鱼女主角是玛卡蕾娜·戈麦斯演的，不变形的时候那种邪性与艳丽美到我心肌梗塞，诡异变形的时候吓到我把手机瞬间扔出2米远...大家品一品这盛世美颜咯
电影《异魔禁区》中冷艳诡异的恐怖人鱼
但是我感觉这电影不算纯粹的克苏鲁电影，里面还有很多宗教上的隐喻，有些地方感觉还夹带些政治正确的小想法。还有很多衍生的小说电影中都加入了基督教的善恶观，我非常不喜欢，很多朋友也不喜欢，我认为这实际上是背离了克苏鲁不可名状的恐怖传统。
电影《怪形》（1982上映）部分借鉴了书中故事《疯狂山脉》，电影画面非常刺激，到处都是断胳膊断腿断头、四溅的绿色脓包汁液、血肉模糊面目狰狞的极地远古怪兽……喜欢拿《行尸走肉》当下饭剧的一定会很喜欢这部电影。为了和谐就不放太多截图了，大家可以去自行百度搜一下。
电影《怪形》主人公一行人探秘南极
除了这些物美价廉的克苏鲁老电影，近几年也出了几部克苏鲁相关的电影，如去年因广电“小黑裙事件”而大热的奥斯卡最佳影片《水形物语》，算是性转版的《异魔禁区》。导演是拥有强烈克苏鲁情节的吉尔莫·德尔·托罗。
吉尔莫导演家里奇奇怪怪的东西还真不少
当时听说这个《水形物语》片子居然要在中国上映了，几个爱看克苏鲁、早已通过科学上网而提前观影的朋友立马会心一笑。后来我也去电影院重看了一遍，影院大屏幕比电脑上观感好多了，整个电影画面、色调非常美，看着很享受。
电影《水形物语》中男女主角深情对视
吉尔莫导演之前还拍过地狱男爵、林中小屋、潘神的迷宫、环太平洋等等，这些都一定程度展示导演心爱的克苏鲁情结，还有一部长期跳票的电影《疯狂的山脉》，预计2020年上映。感觉《水形物语》像是吉尔莫导演为了大展拳脚而试水的片子。
结语
《死灵之书》不是一本语怪力乱神的灵异书，而是一本基于宇宙主义、有理有据、思想超前的科幻书。正如洛夫克拉夫特自己所言：“自八岁开始，我就不相信任何宗教或者是超自然事物了。”
书中所有的怪物、史前文明、旧日支配者，并不是恐怖小说里面吓唬人、教化人、消遣人的道具，而是拥有毁灭性力量、强劲生命力、不分善恶的极恐怖存在，在他的故事体系中，人类乃至人类文明并非主角，而只是作为旧日力量的一个自以为是却脆弱的可怜陪衬。传统上我们认定的因果论，只是一种经验，而绝非这个世界的本质。
我们所能获知的、记录的、迷恋的、憎恶的、拯救的……或许，只是人类的自我高潮。
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