遇见｜从波提切利到梵高，英国国家美术馆珍藏上海展（三下）

作者: 游世欢喜LatteSunset | 来源:发表于2023-11-23 03:21 被阅读0次

英国国家美术馆（The National Gallery）珍藏上海展
2023/1月，上海，欢喜

英国国家美术馆

不同于其他著名的博物馆或艺术馆的许多藏品会在全球巡展，或在国内出版物上频繁出现，全球十大美术馆之一的英国国家美术馆收藏的近3千件欧洲绘画杰作，很少会这般外露招摇，展品基本是在展线展出，极少到其它地方进行外展，也罕见于国内媒介宣传。

上海博物馆 © 游世欢喜LatteSunset

三、戈塞特和北方文艺复兴

在14和15世纪，欧洲艺术家们开始追求更深层次的自然主义，他们通过钻研解剖、透视和古典艺术，用更写实的方式描绘出眼里的世界。而北方艺术家则通过对油画细节的精确把控来实现这一点。

北方文艺复兴发生在阿尔卑斯山北部欧洲，从十四世纪末持续到十六世纪末，减少了宗教绘画数量，大规模生产了铜版画和木版画，向人们传播神学教义。北方文艺复兴时期的艺术家们致力于各种各样的宗教和世俗绘画创作，包括风景、肖像、静物和日常生活题材。

自然主义、写实主义是北方文艺复兴作品的核心，在延续哥特式艺术传统的基础之上，注重对空气光线等细节的表达，形成了自己的一种风格。

北方文艺复兴更与意大利的文艺复兴很大的区别在于在一个和谐的整体下，蕴含着非常精美的细节。

Jan Gossaert （戈塞特，1478-1532），是文艺复兴时期北方举足轻重的绘画大师，改变了佛兰德艺术的进程，超越了扬·凡·埃克（Jan Van Eyck）的传统。

关键词：自然主义、写实主义、空间与光线、细节与材质、世俗精神、风景画

网络图片侵删

15、阿尔布雷希特·阿尔特多夫：《人行桥风景》

Albrecht Altdorfer
Landscape with a Footbridge
1518-1520
41.2×35.5cm, oil on wood, oil on canvas National Gallery, purchased in 1961 (NG6320)

16世纪初人们对风景画产生新兴趣，德国画家Albrecht Altdorfer（阿尔特多夫，1480年，卒于1538年）是这个题材最早的开拓者之一。也可以说这幅画是西方独立风景画最早的源头之一。

这幅画的真正主题是对中心那棵巨大的落叶松树的详细研究，它的树枝向各个方向疯狂生长，叶子的重量导致上部树枝下垂。森林从四面八方侵占了桥梁，成群的树干映照着桥上高大的支柱，将活木与死木形成鲜明对比。

与周围广阔而生机勃勃的自然环境相比，人造建筑显得脆弱。体现出阿尔特多夫对自然的迷恋和对描绘自然的渴望。他捕捉到了野生森林的神秘感和戏剧性，在这里人类与自然相遇并融合，而在我们赞叹大自然的鬼斧神工时，应怀有敬畏之情。

以下图片是基于nationalgallery官网剪裁。

桥的高跷状支撑物周围是一个小村庄，教堂的尖顶高出树顶，指向朦胧的蓝色山脉，在远处巨大的石山的阴影下显得微不足道。

场景可能并不代表某个特定的地方，而是对阿尔特多弗居住的多瑙河谷的印象。他挑选了当地森林的一些典型特征，将它们全部放在一张图片中：桥下流过的小溪、一座坚固的建筑和一块岩石峭壁。

阿尔特多弗从低处构图，强调了通往城堡门楼的木制人行桥的高度。它是场景的锚点，将左边的建筑与右边的荒野连接起来，连接文明与自然。

画面中的人行天桥与城堡门楼间缺少吊桥连接，意味着我们并没有被邀请进入。

作品独特之处在于它没有任何人物，真正意义上的风景画。作为风景画不再讲故事，观众只是在观看画面本身，有人说这正是绘画走向现代艺术的第一步。

之后，阿尔特多弗对当地环境的诗歌和戏剧的兴趣也反映了十六世纪初山水画作为一门独立学科的发展。

16、约阿希姆·博伊克雷尔：《四元素：水》、《四元素：火》

Joachim Beuckelaer
The Four Elements: Water
1569
158.1×214.9cm，oil on canvas
National Gallery, purchased in 2001 (NG6586)

Joachim Beuckelaer（约阿希姆·博伊克雷尔，1535-1575）是以描绘市场和厨房场景著称的安特卫普画家，他赋予了日常生活以精神意义。

《四元素系列》分别描绘了泥土、空气、火和水四种元素，画家在前景描绘了抓人眼球的生活场景，人物直面观众，远景则隐含圣经主题。

在《四元素：水》中，大量的海鲜呈现，篮子里堆着各式各样的鱼类，据说里面有三条鲤鱼、两条梭子鱼和两条丁丁鱼，一桶鲽鱼、一篮子大鳕鱼，其他菜肴包括鲱鱼、银鲷、红鱼和鲈鱼，你都认识吗？我甚至看到两段鲜红夺目的三文鱼（是不是）。

它们有些从摊主的手中翻滚到盘子边缘，或者从摊主手中滑落，右下角的陶盘上放着一条取出内脏的鳐鱼，另外还有一些贻贝散落在地板上，甚至可以观察到女人专门做淡水鱼，男人专门做海鱼。鱼贩们直视看画的我们，仿佛在向我们推销。

后面的五个女人是顾客。其中一些是仆人：一个将一盘裹着白衣服的奶酪放在头上，另一个则平衡着一个黄铜容器。其中两个显然级别更高，身穿黑色斗篷。（拍照时灯光怎么也躲不过，论布展灯光的专业性）。

尽管整幅画面前景看上去是一个非常有生活气息的现代市集场景，然而街道上行走的人们穿着16世纪的衣服，两旁是文艺复兴时期的建筑。穿过远景画面中间的拱门，可以看到远方有一艘船，渔民们正在拖着渔网，一名男子涉水朝岸边的一个人影走去。

这水就是加利利海，这是鱼奇迹般的吃水（约翰福音 21：1-14）。基督从死里复活，向昨晚打鱼未果的使徒们显现。他吩咐他们在船的另一边撒网，他们就捕到了许多鱼。

右上角的三条去内脏的鲱鱼在马奈或塞尚的画作中不会显得格格不入。

在鳕鱼篮子左边桌子边缘的照片上签名、写上字母组合并注明日期：Joahim buekeleer/15.IB.69。

博克莱尔作为画家的能力也许在这幅画中表现得最为明显。他画得很快，通常很薄，而且非常节省。他以令人惊讶的大胆，用宽阔的笔触进行绘画，并且对色调的极端对比并不感到紧张。

Joachim Beuckelaer
The Four Elements: Fire
1570
158.2×215.4cm ，oil on canvas
National Gallery, purchased in 2001 (NG6588)

在《四元素：火》中，艺术家描绘了一个储藏丰富的厨房，这幅画令你感觉似乎散发着火的温度。

一个富裕家庭的宽敞且储备充足的厨房，阳光从左边窗户打开的百叶窗倾泻而入，落在狭窄的桌子上的一个水罐和一篮面包卷和奶酪上。右边有一扇门通向外面的楼梯和后面的树木。餐具柜上有一个宏伟的石制壁炉、锡制盘子和酒壶，以及一系列陶器、锡制器皿和绿色玻璃杯。通过火炉旁的门口可以看到第二间宽敞的房间，以时尚的古董风格装饰。

炎热的夏日做饭一直是个温暖的工作，而这张照片似乎散发着热量。

四名女仆正在准备和烹饪食物，而一名年轻男子则坐在火前的凳子上，大口喝着陶罐里的食物。火堆边的女仆举起手挡住炙热耀眼的火星，门窗猛地打开让空气进来，火边的女人举起手挡住脸。火焰和前景中两个女人的脸颊泛着红光。其中一个转过头来看着我们，仿佛我们也是这个忙碌场景的一部分。

锅碗瓢盆随意扔在砖地上，每一个可用的表面似乎都堆满了丰富的农产品：一根火腿挂在横梁上，一块羊腿肉，一只火鸡和一只色彩奇特的母鸡挂在木制梳妆台上；贻贝壳散落在地板上；桌子上放着鹧鸪、公鸭和山鹬。前景中的绿釉陶盘上还放着另一块羊腿肉。前面的两个女人拔毛并准备好放在她手中的烤肉叉上烤。其他人负责生火和挂在火上的锅。

在画面左后方门后的房间里，则描绘了《圣经》里的场景。身穿蓝色长袍，头上有一圈圣光的是耶稣，在耶稣身边的是约旦河西小村庄伯大尼的玛利亚和玛莎姐妹，背对我们站着的是玛莎，她正在向耶稣抱怨玛利亚的懒惰。

耶稣正对玛莎和玛丽说话。坐在他左边的是玛丽，她“坐在耶稣脚前听他的话”。站着的女人愤怒地打着手势，她就是玛莎，她抱怨姐姐的懒惰：“主啊，我姐姐留下我一个人侍奉，你不在意吗？” 因此请她帮助我”。但基督回答说：“马利亚已经选择了那上好的福分，是不能从她夺去的”（路加福音 10：38-42）。这位艺术家在他的许多画作的背景中加入了宗教场景，这些场景通常与画面的主题相关。