作者|茶壶说
之前写《借刀杀人》的结构时，曾经提到过开头。最近又对开头的写法有了一点心得，于是就写下来分享。
先预警，本文以电视剧《古董局中局》的开头作为反面例子，不代表本人diss演员，也不代表本人diss马亲王和他的原著。恰恰相反，本人很喜欢马亲王的书，及亲王本人，祥瑞御免。
最近，我一直盼着的《古董局中局》开播了，正常速看到第四集，1.5倍速撑到第七集，然后弃坑了。
出于习惯，我去翻了一下各路影评，惊讶地发现，很多人评价说，第七八集之后就精彩了。
假设这些影评说的是真的，一个三十集左右的电视剧，要撑到七八集的时候才精彩，而前七八集的剧情，是那种靠欣赏演员演技都撑不下去的程度，编剧敢这么玩儿也是个鬼才啊。
在网文界一直流传着一个规则，叫黄金三章。规则出处已经不可考了，具体的内容大家听到的版本也可能都不太一样，我只说我听到的这个版本。
在前三章，一般是一万字，要有一个小高潮，第一章就要出男女主，即便不能男女主同时出，也至少要出一个主角，女频文（面向女性读者）是女主，男频文是男主。前三章结束之后，要让读者明确地知道主角的动机和目标，要在结尾留下一个悬念。
我是按照这个开头规则去评价《古董局中局》开头的。
之所以限定在三章之内，是为了保持一个快的节奏，以最快的速度让读者陷入到故事之中。按照比例换算到电视剧里，应该也就一集不到的时间吧。
也就是说，观众在看完第一集的时候，观后感应该是跟主角站在同一战线，感觉主角遇到了一个大麻烦，明白主角为什么不得不去解决这个大麻烦，并且希望下一集能看到主角有一个漂亮的回应。
在本剧，该是飞机速度的开头硬是被编剧抻成了步行，讲真，猪肉注水都不敢注这么多。
而且，悬念的冲击力不强。
从开头看，佛头真假，和主角爷爷是否冤死是两大吸引人的悬念。一本小说，一部电影或电视剧，悬念之所以诱人，是因为它跟主角紧密相关。
在剧中，佛头真假关系到主角爷爷是否冤死，假如主角的反应是要还爷爷清白，或者表现出对这件旧案有执念只是没机会，那么观众会关心，现在主角的机会来了，他要怎么做？
然而，剧中主角的反应是“我不关心，你们咋说咋是，跟我没关系”，不只是表面，实际行动也是这个态度。所以观众也觉得这悬念跟主角没关系，不产生威胁，不需要关心，进而使得悬念失去了应有的魅力。
不产生威胁这一点非常重要，当一件事并没有让主角赌上十分重要的东西时，它就容易被忽略掉。没有赌注的赌局，又怎么会吸引人呢？
按照《故事》中的说法，主角最好是主动解决问题的那一方，不要让主角被动地被人推着往前走。在本剧开头，感觉主角就是各种迫不得已，躲不开逃不掉。
这会导致一个问题，即观众无法在主角身上找到值得追随他的亮点。而观众能够继续看一个故事，其中很重要的一点就是，追随主角，如同追随一个英雄。请注意，是追随主角，不是追随主角的演技。
当然被动主角也有，比如老是被动卷入麻烦的楚留香和陆小凤。差别在于，将他们卷入是非的力量是否具有说服力。也就是说，如果主角不面对，他会失去很重要的东西。这个重要东西，一般是普世价值的重要，比如性命，声誉等，也可能仅仅对于主角十分重要，比如爱人，信仰等。
而本剧中，主角无论是选择面对，还是不面对，看起来差别不大。
总结起来，一个吸引人的开头，需要注意这么几个事儿：
展现一个值得读者追随的主角；
结尾将主角扔进危机中但不写他如何应对危机；
短篇的话可以开头就是一个巨大危机；
长篇的话开头需要是一个有开头结尾高潮结局的完整短篇。
新手对于自己糟糕的开头，总喜欢说自己的文慢热，后面就精彩了。
首先，请注意，慢热和不吸引人是两个概念。关于吸引人这个问题，《你的剧本逊毙了》里面有一个观点，读者看故事应该像从滑梯上往下滑，在他还没有反应过来的时候，已经从开头一直看到了结尾。
然后，读者开头都看得打瞌睡，凭什么让人家相信后面会精彩？好钢用在刀刃上，比如《碟中谍6》阿汤哥扒飞机的镜头用在哪儿了？开头！
还有人会说很多名著，传统小说都是慢节奏的，快节奏是网文快餐的糟粕。
对于这个观点呢，我想说，没人拦着你去写名著，没人拦着你去写传统小说或者纯文学，我没有按着你的头要你接受我的说法，也没有说不按照这个开头写的都是垃圾，所以请别杠。
两都腹：记录两个平凡人对世界的看法
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