我读李清照词《如梦令》

陆精康

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

我读李清照这首《如梦令》，觉得有三个疑点待解。疑点之一: 既然“ 浓睡”，如何而知“ 昨夜雨疏风骤”？经历一夜风雨，“卷帘人”明知海棠面目全非，缘何“ 却道海棠依旧”？ 海棠经历风雨，或有凋零之事实，实无“肥”“瘦”之变化，词人何以揣测“应是绿肥红瘦”？诗歌鉴赏的经验告诉我们，文学作品的叙事，自然不必完全吻合逻辑，但凡不完全吻合逻辑处，则必有词人独特的用意。

李清照这首《如梦令》有无寄托?在我读到的鉴赏文字中未见有肯定的说法。一般将这首小令的思想内容厘定为“惜花”。“这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人翁惜花的心情。”（胡云翼《宋词选》，173 页，上海古籍出版社1982 年版）“ 作者抓住了一个简单的生活片断，刻画了女主人公爱花、惜花的细腻感情。”（刘石主编《宋词鉴赏大辞典》，648 页，中华书局2011年版）如果将此词的主旨界定于“爱花、惜花”，上列三个疑点自然无法消除。

近期重读徐培均先生《李清照集笺注》，觉得眼前突然一亮，寻绎到了破解疑点的思路。

据《李清照集笺注》所附《年谱》:“（崇宁元年）春，清照有《如梦令》（昨夜雨疏风骤）抒伤春情绪。”（该书第420 页，上海古籍出版社2002 年版）作者未具体说明这一编年的依据，仅指出:“此词作于南渡前，写惜春之情……姑系于崇宁初。”（同上，第14 页）虽然作者审慎地用了一个“ 姑”字，但这一编年对解读《如梦令》无疑十分重要。

宋徽宗崇宁元年（1102），李清照年方十九，是与赵明诚结婚的第二年。花样年华，新婚燕尔，夫唱妇随，感情甚笃，应该是人生最美满的岁月。可是，我们于此词中读到的却是一种极其愁苦的“伤春”“惜春”情绪。对李清照而言，这确实是一个令人忧郁的春天。这忧郁来自这一年父亲李格非政治上遭受的沉重打击。

元符三年（1100）正月，哲宗驾崩，赵佶嗣位，是为徽宗。崇宁元年（1102）五月，司马光、文彦博、吕公著、苏轼等人，被籍为“ 元祐党人”而遭贬。礼部员外郎李格非“ 以文章受知于苏轼”（《宋史》），为苏门后四学士之一。七月，李格非在劫难逃，籍记“元祐党人”十七人，李格非名列余官第六，罢京东提刑之职。九月，宋徽宗御书党人姓名，凡百有二十，刻石京师端礼门，以儆效尤，李格非名列第二十六，充军象郡。赵明诚之父尚书左丞赵挺之参与了对元祐党人的迫害。李清照上诗救父，留下“ 何况人间父子情”的残句，李清照期望公公缓颊，赵挺之不为所动，被李清照斥为“炙手可热心可寒”，而赵明诚亦因此事“失好于父”。

知晓这一段史实，当不难看出创作于是年夏五月（海棠花盛开在五月，故本文在徐说基础上将写作时间略为后移）的《如梦令》的寄托意味。词中“ 雨疏风骤”四字，是解读《如梦令》一词的关键。这里的“ 雨疏风骤”，周汝昌先生有一解释:“ 昨宵雨狂风猛。疏是写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。”（《唐宋词鉴赏辞典》，第1181 页，上海辞书出版社，1988 年版）此说是。“ 雨疏风骤”意谓“ 雨狂风猛”。值得注意的是，这里的“ 雨疏风骤”既是写自然界的急风疾雨，也是写政治上的暴风骤雨。古人常用风雨比喻社会的邪恶势力对美好事物的摧残。《诗经·郑风·风雨》“: 风雨如晦，鸡鸣不已。”郑笺:“喻君子虽居乱世，不变改其节度。”“鸡不为如晦而止不鸣。”即以“风雨”象征险恶的人生际遇和动荡的社会环境。同时代的词作中，风雨常常成为政治的象喻。苏轼《定风波》:“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”辛弃疾《摸鱼儿》:“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”词中的“ 风雨”即具政治的意味。《如梦令》一词中的“ 雨疏风骤”暗示了创作的背景。这背景就是李清照父亲李格非遭遇的突如其来的政治上的暴风骤雨。

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疾风急雨击打之下的海棠是词中突出的意象。这令人想起苏轼贬居黄州时所作一首七古。《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》“: 江城地瘴蕃草木，唯有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”贬居黄州的苏轼赞美海棠，实际上是推崇高尚的人品，悲悯海棠，实际上是感叹自己的命运。南宋诗人笔下，也不乏对海棠命运的关切之作。陈与义《春寒》“: 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”海棠独立不迁的精神被诗人充分肯定。陆游《海棠歌》“: 扁舟东下八千里，桃李真成奴仆尔。若使海棠根可移，扬州芍药应羞死。”海棠高雅端庄的气质被诗人热情赞美。在这类诗作中，海棠是与被击打、被摧残、被贬斥的进步势力紧紧联系在一起的。我读《如梦令》，觉得词中的海棠与上列诗作中的海棠一样，同样是一个象征性意象。风雨击打后的海棠，正是崇宁元年（1102）对包括李格非在内的“元祐党人”的象喻。

而揣测之词“应是绿肥红瘦”，既是为海棠的命运担心，更是为父亲的命运担心。在后来的咏花词作中，李清照多次以“瘦”状花。《殢人娇·后庭梅花开有感》“: 玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。”白梅清瘦却又浓香四溢。一个“瘦”字，凸现梅花情态，抒写怀人之思。《多丽·小楼寒》:“渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。”白菊清瘦却洁白坚贞。一个“瘦”字，喻情深意笃的淑女的相思之情。李清照词咏梅花菊花之“瘦”，不仅描摹出花之形神，而且表现出人之情感。“应是绿肥红瘦”亦如是。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》:“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”借用这一脍炙人口的名句的说法，《如梦令》的“绿肥红瘦”，其意旨是，海棠固然瘦，人比海棠瘦。“红瘦”是遭受风雨摧残凋零冷落的海棠的特质，也是包括李格非在内的“元祐党人”的命运的象征。

李格非的罢官、入籍、被贬，是李清照南渡之前经历的最重要的人生变故。这一变故虽发生于崇宁元年（1102）的夏秋之季。但风起于青萍之末，敏感的词人于变故发生之初的初夏五月，即预感到政治上疾风暴雨的行将到来。海棠花盛开在五月，“昨夜雨疏风骤”，标明变故刚刚发生，正与这一时间节点吻合。其时，李清照对父亲命运的巨变只能是一种推测，这就不难理解，缘何词中写作“应是绿肥红瘦”。

不少评论指出，《如梦令》词意与韩偓《懒起》意旨相近。《懒起》诗末四句:“昨夜三更雨，临明一阵寒，海棠花在否，侧卧卷帘看。”对此，我的看法不同。《懒起》和《如梦令》确有相似之点。这种相似主要表现在“在否”“卷帘”这些用语上。但这种相似仅仅是表面的。《懒起》的着眼点是“侧卧卷帘看”，“懒起”看海棠，神情冷漠，格调平庸，这是一首没有寄托的写景诗，与《如梦令》的意旨没有共通之处。如果说《如梦令》有所借鉴的话，我认为是借鉴了唐代刘长卿的《见海红一花独开》:“何事一花残，闲庭百草阑。绿滋经雨发，红艳隔林看。竟日余香在，过时独秀难。共怜芳意晚，秋露未须团。”刘诗有对海棠“ 花残”的关切，有对海棠“余香”的赞美，“绿滋经雨发，红艳隔林看”，亦与“绿肥红瘦”意近。刘诗借海棠寄托了惜花伤时之情。从这一点看，两者的旨意更有相通之处。

在作了这样的疏理之后，本文开头胪列的三处疑点当可获得合理的解释。为什么“浓睡”而知“雨疏风骤”？是因为忧惧父亲命运，“浓睡”中亦感风雨逼人。为什么“卷帘人”对海棠凋零冷落的情形十分清楚，“却道海棠依旧”? 是因为局外之人全然不知朝廷变局和家庭变故。为什么李清照对海棠的“绿肥红瘦”特别敏感? 是因为词人将海棠视为一种被压抑被摧残的事物的象征。“试问”“应是”这些词语的运用，则表现出词人的忧虑、惧怕、痛惜、伤感，而这种种情感被词人以高超的艺术手法熔铸于一首小令之中。如此理解，或许更为切合词人的创作初衷。

——《语文学习》2014年第7-8期