余秋雨曾经在谈到写作时，首先说道：写作这件事首先是写做人与读者的心里沟通，因此必须要有个立足点。他分了五点作为阐述。
一，写作人与读者未曾签约
读者没有义务去读一位一位作家的作品。写作的人，自己也是读者，总该从自己的阅读上，心理上领悟：不存在永远忠实的读者，不存在那个想象中的契约。
所以，写作人要每时每刻，以敬，诚面对读者。每一篇文章，都是一个新的开始，每一句话都要有一份新的诚恳。所以我们在写作的时候要慎重下笔，不要太随意。
二，没有吸引力，等于没写。
尊重读者，首先要吸引读者。对读者的吸引力，并不等于招惹读者，吸引力的内在依据是文章本身的张力。张力又因激情而增加，因激情而散发出热量。不过，在某些高手笔下，热量蕴藏在，冰冷的外表下，那反倒因为冷热反差而别具张力！
除了内在的张力，文章的吸引力也要依仗一些技巧性的措施，悬念的布置、节奏的调节、抑扬的搭配，都应该讲究。
三，语言感觉来自耳目。
文章有语言组成，文学的语言则有感觉组成。有小感觉组成大感觉，由具体感觉组成整体感觉。文学的世界，说到底是由一个语言营造感觉的世界。
但是很多人常常搞错，以为文学的感觉仅仅是自己的感觉，其实，直抒感觉往往葬送感觉。写做人要做的，是引发读者的感觉。
先要让读者仿佛听到，仿佛看到，他们原本漠然的感知系统，才能渐渐蠕动起来。平静的叙述事情的具体过程，让他们以为，并没有受了你的判断和情绪的左右，但却跟着你的思路走。
文学的魅力超越时空，只有连事件发生地之外的人，也能够感受，甚至异带的人也能够进入，才算是真正的佳作。在举重若轻之中，让读者不是在理念上，而是在感觉上接受你，才是高手。
四、尽量不要自作多情
对很多写作人来说，撕破感觉层面，而生硬跳出来的，常常不是理念，而是感情，感情呈现出一种真诚，也容易散发出文采。
但是，必须警惕感情泛滥。欧洲文艺心理学家说过，如果作家一开始就把感情的水盆泼向读者，读者的心里立即会产生感情抗拒。
其实，写作人处置情感的基本要诀正是收敛与从容。收敛，给了读者以空间，从容给了读者以信任。挖好了沟渠，读者的感情洪流迟早会流泻过来，如果一味是自己滚滚滔滔，哪里还有读者流泻的余地？
五、把握长情，避开常识
写作人要想打动很多人的心，必然离不开常情。人类的基本感情不能创造，正是因为这种基本感情为读者提供了理解和感应的最终可能。失去了这种最终可能，一切构思如沙上筑塔。而具备了这种最终可能，任何奇思妙想都能成立。
世界上最优秀的作家，总是最能用常人的目光和情怀，来叙述一个个精彩的故事的，因此他们的作品具有全人类的价值，他们的读者遍布世界各地，这真是平凡和伟大的相辅相成。
另外，余秋雨还在写作感受中说，小说中的情景是虚构的，而散文中的情景则力求真实；小书中的情景绵延连贯，而散文中的情景则数量不多，招之即来，挥之即去；小说中的情景主要是发挥叙述功能，而散文中的情景则主要是选择精神效能。
余秋雨说，文学艺术，作为一种精神劳作，必须拥有点化历史，渡引众生，呼唤神圣的全部主动性和活泼性，如果仅仅是被动的再现、直接的同情、切实的批判，即便是热烈而公正，也有负于使命。
余秋雨在文中还用了一个孩子的故事告诉写作人，写作治愈心理疾病，这是我们写作人的职业生命。
谈到了五点
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