主角：
英雄、主要、男主角、女主角、反英雄、中心人物。这些是传统电影中同一事物的通用名称：主角。
但恰恰是，电影术语中的“主角”呢？嗯，一般来说，主角是电影的角色。换句话说，这是我们在整部影片中遵循的经验。
主角是灯光电影学院最常讨论的电影写作方面之一，因为学生并不总是确定主角是谁以及他们如何为这个故事做出贡献。我们彻底揭开了主角在我们的在线电影学校中的作用，但我们现在也会在这里做一些事情，指出你正确的方向！
首先，快速注意到顶部。我们将在经典三幕电影结构的背景下研究主角，有些人称之为“西方叙事”或“西方戏剧结构”。这个故事结构有一个主角，包括开始，中间和结束运动，或“使徒行传”。
事实上，我们最近讨论了这个讲故事的传统，但是如果你感觉特别雄心勃勃并想进一步学习，那么我强烈建议你拿起我们的免费编剧电子书，可以在博客的主页 和横幅上找到。我们的博客。这是对剧本工艺的深入探讨，其中充满了宝贵的课程和案例研究，展示了西方戏剧性的结构！
不用多说，让我们指出前进的方向。
什么是主角，为什么它们很重要？
想象一下，从第一人称角度讲述你的电影的故事，也许是在晚宴上的趣事事。进行交谈的人将成为主角。“我的生活日复一日 - 通常，你知道 - 然后有一天，一些疯狂的事情改变了一切......”这是一个讲故事的传统，可以追溯到古代。那里有任何希腊神话的书呆子吗？想象一下一个游荡的故事 - “然后宙斯派出的风暴席卷了我们九天，然后将我们带到了莲花食者的海岸。你说什么？独眼巨人？甚至不让我开始。“
无论是直接讲述故事还是讲述故事，主角都会为观众提供一个关于电影事件的窗口，一个关于正在发生的事情的视角，以及 - 重要的是 - 一个根源和关联的人。在最好的情况下，观众会在主角的经历中如此包裹，以至于他们的情绪反映了主人公的情感。
所以，当主角紧张时，你会感到紧张。当他们很高兴时，你很高兴。我最近和家人一起坐下来观看Home Alone 2 - 我们的后树修剪传统！ - 和往常一样，当凯文在电影结束时与他的妈妈团聚时，我忍不住恍恍惚惚地笑了起来（我可能也许没有感觉到我的眼睛也流下了几滴泪水）不要判断。
实际上， 已经发现观众模仿屏幕上人物的面部表情。它被称为“镜像规则”。正如杰里米·扎克斯教授在他的书中解释的那样：闪烁：你的大脑电影：
“如果你和许多孩子一起去看动作片，你可以直接看到镜像规则正在运行。例如，在武术场景中，你会看到很多观众与角色一起挥舞手臂和腿。在我的家里，我的孩子们完全从椅子上跳下来，在起居室里跳跃。
更微妙，但更不可避免的是模仿面部表情。当你去看电影的时候，观看观众的面孔。如果屏幕上的角色笑嘻嘻，人们会倾向于微笑。如果角色生气，观众的眉毛就会编织。如果有人开始哭泣，嘴巴就会转过来，你甚至可能会看到眼泪。“
传统结构电影中只有一个主角。
在大多数情况下，一个主角带有三幕电影。他们的决定和经历将故事从节拍到节拍，从冲突到解决。“添加额外的主角会改变你故事的角色平衡，”编剧兼写作顾问范范争辩道。“当他们调整到第二或第三的观点时，在多个主角之间切换会刺激观众。然后他们必须破译哪一个是最重要的。“
他继续：
“观众在每部电影的早期都会进行情感投资。他们根据主角，对手和其他角色定义角色地图。他们必须遵循谁？谁必须为谁而生根？他们必须看到谁被击败......重置这些规则会扰乱观众与他们之间的情感联系。“
你可以这样思考：通常最好先了解一个人，而不是几乎不了解一些人。通过专注于一个角色，您可以获得所需的屏幕时间，以促进该角色与观众之间的紧密联系。这使得观众能够深刻体验和情感投资于主角旅程的起伏。
让我们来定义主人公之旅的三个基本要素。
这段旅程需要三件事：目标，缺陷和弧线。
一，目标
在西方戏剧结构中，目标是主角追求的东西。这是他们想要实现或获得的东西，通常在第一幕结束时引入。例如，对于神奇女侠，它正在摧毁战神，阿瑞斯。对于卢克天行者来说，它正在变成一个绝地武士。
主角对他们的目标的追求促成了电影的事件。当然，我们不会看到主角生活中每一天的每一刻都在他们的旅程中出发！相反，我们将主要关注与主角追求目标相关的时刻。用传说中的目录阿尔弗雷德希区柯克（Alfred Hitchcock）的话来说，“戏剧是生活中的枯燥乏味。”
换句话说，目标是塑造旅程。这就是故事的“关于”。再举一个例子，Doubtfire女士讲述的是一位离婚的父亲，他将自己伪装成一位年迈的保姆，这样他就可以和自己的孩子共度时光。
但它远不止于此，对吧？
我的妈妈是个狂热的读者。她总是告诉我她正在处理的最新一本书，几乎每当她给我“它是什么”的时候，她就会坚持认为这个故事真的“非常多”。
在一部电影中，“更多”的关键在于缺陷和弧线。
二，缺陷
角色缺陷是根据角色的目标定义的。 这是主角内部的东西，如果没有克服，可能会阻止他们达到目标。在 Doubtfire女士的情况下，你可以说主角的缺陷并没有对自己的生活负责 - 相反，他认为他必须是照顾者的某种完美形象，以便他可以花费尽可能多的时间和他的孩子一样，他们的母亲。
重要的是要理解角色缺陷不一定是消极的。它的严格定义是它与角色的目标的关系，而不是它的质量“差”。电视作家埃里克博克毫不含糊地说：
“为了寻找一个合适的角色'缺陷'，许多作家开始他们的主角在处理（和关心）其他人方面非常不可思议。然后到电影结束时，他们的想法是他们会关心他人并更好地对待他们 - 这样他们就会有一个令人满意的角色。
我相信这几乎总是会破坏读者关心主角的能力，因为他们想要留下这个故事。
我的观点是，主角的'缺陷'不应该是他们以某种方式伤害他人，出于自私，几乎永远。相反，我喜欢将这个缺陷视为主角“以自己的方式”获得的方式 - 通常是通过有限的思考来为他们做些什么。“
换句话说，主角不需要天生就不可爱，或者甚至具有固有的不可思议的质量，以便具有功能性特征缺陷。你可以称之为质量缺陷的主要标准是它让主角重新回到可能阻止他们达到目标的状态。
为了记录，我个人觉得Bork的观点是极端的微笑。角色是否需要不同才能有缺陷？不，但他们可以不同而且有缺陷吗？是的，一点没错。
近年来，电视特别给了我们丰富的人物，他们并不是非常讨人喜欢的人物，但无论如何我们都投入了他们和他们的故事。当你认为角色缺陷可以阻止一个角色实现他们想要的东西时，可爱性就不是重点了。
三，弧
最后，我们有了弧线。该 弧是指人物的成长就其缺陷。与现实生活一样，增长通常是渐进的。通过克服整部电影中的一系列障碍，主角超越了他们的限制，慢慢但肯定地，他们开始消除那些阻碍他们回归的缺陷。
让我们来看看一个常见的缺陷，害羞。主角是安静，说话温和，犹豫不决，以显示他们的真实色彩，这种事情。这个缺陷经常会形成一个弧形，主角被迫离开他们的舒适区。在整个过程中，他们慢慢地开始向人们展示他们的真实身份，以便在电影结束时，他们看到了与世界开放和真诚而不是封闭和害羞的可能性。
例如，在The Way，Way Back中，主角 - 邓肯 - 是一个害羞的孩子，感觉自己不适应他的家人。他在当地的水上乐园找到了一份工作，通过与他的野蛮老板建立友谊，他开始走出他的外壳。到电影结束时，邓肯对电影开始时他的态度比他更有信心。我们感觉就像Ducan的生活中建立了更牢固的关系，并找到了比他在Water Wizz工作之前更多的幸福。
换句话说，我们看到主角在成长。更改。他们出发时并不是他们的同一个人 - 或者如果他们是（有时候发生在悲剧中），那个人在电影的过程中受到了考验和挑战。
结论
那么，让我们回顾一下！传统的西方叙事植根于一个主人公的经历。主角有一个目标，他们对这个目标的追求构成了情节的骨架。主角的瑕疵和弧线将肉放在情节的骨头上，增加了深度和意义，让观众感觉他们已经目睹了主角生活中发生的重大事件。
当您考虑编写自己的主角之旅时，制作一些简单的组织笔记是个好主意。问你自己：
1.我的主角的目标是什么？
2.他们的缺陷是什么 - 意思是，他们内部的东西是什么让他们无法实现目标？
3.我的主角在追求目标时面临哪些障碍？这些障碍将如何挑战我的主角摆脱他们的缺陷？
4.到电影结束时，我的主角是否因为他们的缺陷而改变了？（如果答案是“是”或“是但他们没有改变”，那么你就有了一个角色弧！）
当你清楚地了解这些事情时，写下你的电影会感觉更加直截了当。
如果你觉得你的主角没有目标，那么你可能还没有准备好开始编写你的三幕剧本。深入挖掘。发现更多。你会到达那里。
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原文：点映秀官网
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