描述式移就是其中原本用于描述甲事物的词语被有意识地移用来描述乙事物，从而创造出一种特殊的语言表达效果。移用的词语除形容词性的外,还有动词性的词语及少量的其它词类。在句中充当状语或谓语。对事物起描述作用。既可以“移人于物”也可以“移物于物(人)”。通过这种修辞方法，可以使文句更加简洁生动，增强语句的表达力，给人以想象的空间和无穷诗意的作用。
通过词语的移用，将人的情绪、状态同事物联系起来，不需要耗费更多的笔墨，极简练地把人的情绪、思想、性格鲜明地表达出来，或将事物的形状、本质突出出来，而且使语言出奇制胜，富于变化，饶有情趣。这种修辞手法在文学作品中出现频繁，能够以少胜多、含蕴深远地表达作者的情感和思想。
（9）今年二月,我从海外回来,一脚踏进昆明,心都醉了。我是北方人,论季节,北方也许正是搅天风雪,水瘦山寒,云南的春天却脚步儿勤,来得快,到处早像催生婆似的正在催幼花了。(杨朔《茶花赋》)【作者用“醉”“瘦”“寒”分别描述“心”、“水”、“山”,不论是写景还是抒情,都十分精炼、形象,体现出了作者“把散文当诗来写”的风格。】
（10）月的纯净,柔软与和平,如一张睡美人的脸。(朱自清《月朦胧,鸟朦胧,帘卷海棠红》)【这是一种很别致的移就形式。“月”在句中充当领属性定语,“纯净、柔软与和平”等形容词虽然是中心语,却对“月”起描写作用。所以仍然可以归类于描述式移就。】
（11）月光很柔,但也很孤独,柔而孤独的月光洒在我这个同样孤独的游子身上,我几乎难禁那份心中的苦楚。(《中秋月》网文)【“柔”需要触觉感知,孤独是人的一种独特心态,移就手法将人的感情移属于景物上,既描写了景(月光),又抒发了“情”,使“情”“景”交融,收到了良好的艺术效果。】
（12）闺女没跟自己说过这种事,自己也希望:这是那些吃饱了没事干的人,嘴闲得难受,就胡扯乱拉地造谣言。(刘真《春大姐》)【不说人闲,而说嘴闲,是把人的精神状态移属于局部器官上,可以把话说得更生动,更具体,更准确。】
（13）小的灯舫初次在河中荡漾;于我,情景是颇朦胧,滋味是怪羞涩的。(俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》)【移就是状物、写景与抒情相结合的一种修辞方式,对于作者,秦淮河的夜色,不仅可以视觉感知,还可以味觉感知。“朦胧”与“羞涩”,将融为一体的情景,描写得含蓄别致,具有不尽的诗意。】
（14）明日重寻石头路，醉鞍谁与共联翩。（陆游《过采石有感》）【醉”的本是放翁，表现其情态，这里却移用于“鞍”。】
（15）建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。(朱自清《威尼斯》)【“简截”“不罗嗦”本用于文章，“痛快”本用于心情，这里用于建筑物，表现建筑物造型简洁，线条明快，没有多余的装饰，生动地表达作者对威尼斯建筑的赞誉之情。】
（16）然而悲惨的皱纹，却也从他的眉头和嘴角出现。(鲁迅《铸剑》)【"悲惨”是铸剑者的生活、处境、命运的真实写照，用它来写人体面部的皱纹，使“皱纹”也沾染了愁苦的情绪色彩。】
（17）又一阵残暴的脚步声,震动着魔窟，渐渐近了，就在窗前经过。(罗广斌、杨益言《红岩》)【“残暴”是人的性格特征，移用来修饰“脚步声”，仿佛从脚步声里都能感觉到狱警的凶残，这就增添了集中营阴森恐怖的气氛，突出了刽子手的残酷和暴虐。】
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