书法的形式美体现在点画用笔，结构取势和章法布局等方面，结合我临写过的书贴谈一下这方面的心得和体会。
学习过书法的人都知道“中锋”这个概念。中锋强调书写时令笔心常在点画中行，有质量的中锋线条是浑厚饱满的，是立体的。秦小篆《峄山刻石》要求笔笔中锋，用笔扎实有力，笔画匀称，粗细一致，积点成线，笔沉墨实，线条才具有质感和张力。“侧锋”指毛笔运笔笔锋偏向一侧的书写。侧锋用笔较中锋用笔呈现出另一种艺术风貌的笔势。例如清《吴昌硕临石鼓文》中，用笔并不是笔笔中锋，在个别笔画的转折处较少的侧锋运用使整体笔顺畅达，流畅自然，是自然书写的结果。
米芾的名言“无垂不缩，无往不收”强调了书法用笔的顺与逆。在书写中，起笔用逆势则有力，即所谓的‘藏头’，欲右先左，欲下先上，另毛笔和纸面咬合住以后，运笔才能稳健有力，藏头用逆势，行笔则自然而然转为顺势，结尾收笔处则难免流滑。所以在结尾的运笔强调尽力收之即‘护尾’。清邓石如的《白氏草堂记》中，起笔大多为逆势，收笔有自然停驻，也有笔锋轻顿下压的回转，丰富了篆书的用笔，突破了玉箸篆的樊篱，使整体更雄浑苍茫，气势开张。
书法书写中的疾与涩并不影响整体的结构，但用笔的疾涩兼得，快慢自如会给作品带来爽利畅达的形式美感。白氏草堂记中就有迟涩的书写，使书写呈现出毛涩的质感，富有节奏美感和张力。一些例字较长的笔画中，适当停驻在拐点蓄力，再加快速度书写，比如龙，蛇二字，使字体形神兼备，很有意趣美。
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