在很多人的印象里，中国古代女性应该是大门不出、二门不迈，娇滴滴、羞答答的，但从下面这些古诗词中看来，并非如此。
先看这首词：
《思帝乡》-韦庄
春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
喜欢风流倜傥的少年郎，古往今来，大家都一样。
再看这首：
《蝶恋花》-苏东坡
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声惭悄。多情却被无情恼。
多情却被无情恼，也都一样。
还有这首：
《归田乐引》-黄庭坚
对景还销瘦。被个人把、人调戏，我也心儿有。忆我又唤我，见我嗔我，天甚教人怎生受。
看承幸厮勾。又是尊前眉峰皱。是人惊怪，冤我忒捫就。拚了又舍了，定是这回休了，及至相逢又依旧。
这算不算古代版的PUA?
词本来是为了配合燕乐而兴起的一种文体，因为宋人独重女音的缘故，很多文人以女性的视角写了不少词，其中不乏精品。
但在刚开始的时候，词并不起眼，甚至受到主流文人的贬低，认为词是“诗余”，为诗之余，或者“有余力之作”。
然而到了后面，音乐性渐失，文学性见长，以及一些文学大家比如柳永、苏东坡、李清照、辛弃疾的发扬下，才渐渐成为“一代之文学”。
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