该片获得第91届奥斯卡金像奖最佳电影提名。
01、历史故事
剧照
在1711年1月，斯图亚特王朝最后一位登上英国王位的君主安妮女王任命一位名叫阿比盖尔·希尔的前侍女掌管私人钱包，从而彻底扭转了马尔伯勒公爵夫人莎拉·丘吉尔的命运。丘吉尔曾是女王最信任的顾问之一。
历史上的这一点奥秘是《宠儿》的基础，这是欧格斯·兰斯莫斯导演的一部极具娱乐性、令人振奋的讽刺皇室礼仪的喜剧。
对于莎士比亚和古希腊剧作家来说，现实和想象中的统治者的行为——国家和肉体的事务，这两者在这里都很重要，而这往往是悲剧的素材。
希腊导演兰斯莫斯过去几年一直在伦敦工作，他对悲伤和欢乐并没有真正的区分。他的第一部英文电影《龙虾》时而恐怖时而滑稽，是一部关于纪律和欲望的残酷反乌托邦寓言。下一部《圣鹿之死》基本上是恐怖的。《宠儿》由德博拉·戴维斯和托尼·麦克纳马拉编剧，剧本粗俗而博学。
它是一部闹剧，一部古装剧，有着敏锐的政治直觉和强烈的荒谬感。
02、剧情分析
安妮的宫廷里挤满了虚荣的人，他们戴着高高的卷发假发，脸上画着精致的彩绘。他们的消遣包括恶毒的性八卦、室内赛鸭和向裸体者扔烂水果。这就解释了为什么男性一般都掌握着大部分权力。即使有安妮(奥利维亚·科尔曼饰)作为国家元首，父权依旧制统治着这个王国，而对权力、自治或生存感兴趣的女性必须在男性统治的敌对领土上航行。
但这并不意味着这些妇女是被动的或无辜的受害者。相反，《宠儿》是由三个主要女性角色之间的勾心斗角和操纵，推动情节发展的。
安妮被痛风、悲伤和自怜所困扰，她的角色是一个谨慎的情爱和政治三角的斜边，其他两条腿分别是阿比盖尔（艾玛·斯通饰）和莎拉（蕾切尔·薇兹饰）。莎拉从小就认识女王，她是女王的爱人，也是女王在政府事务中的顾问。她是议会领袖戈多尔芬（詹姆斯•史密斯饰）的盟友，也是一位重要军事指挥官马尔堡(马克•加蒂斯)的妻子，她推动与法国开战，并对土地所有者征收重税。
莎拉的表亲阿比盖尔来到了满是泥土的宫殿，满怀雄心壮志。接下来的情节可以说是对《关于夏娃的一切》主题的怪异、巴洛克式的变异。
阿比盖尔扮演的是一个睁大眼睛的天真无邪的女孩，这是一个隐藏着强大的心理和身体战斗技能的假面舞会。她与反对派领袖(尼古拉斯·霍尔特饰)建立了一种基于共同兴趣和共同厌恶的纽带，培养了一种忠诚。阿比盖尔打架很肮脏，因为她的成长经历告诉她，任何打架都是不公平的。莎拉接受了她的门生身份，但她反应有点慢，没有把她当成竞争对手。
他们对安妮的感情的竞争是令人激动和令人不安的见证。
制作设计师菲奥娜·克龙比和服装设计师桑迪·鲍威尔等人的作品提供的不仅仅是装饰。它们将观众带入一个传统的区分私人情感与公开展示、诚实与狡诈、生活与戏剧都不适用的世界。
每个人都在用地位和影响力赌博。因为在很大程度上取决于权威和表现，取决于尊严和自我控制。羞辱是一种无处不在的危险而又受欢迎的运动。
这个世界上最可怜的人物是女王本人，她的疾病、怪癖和神经病让她看起来无助、可怜，很容易成为阿比盖尔和莎拉等机会主义者的猎物，他们推着她的轮椅，照顾她的情绪。
蕾切尔·薇兹(左)与奥利维娅·科尔曼(右)
但同样真实的是，女王是英国唯一有能力——或有权——真诚待人的人。只有她才能言出必行，得到她想要的。薇兹和斯通都聪明伶俐，但科尔曼的表演却令人叹为观止。她完全致力于安妮的荒谬，以及她人性中矛盾的一面。女王被悲伤囚禁，被传统束缚，被她自己不合作的身体束缚。但她拥有一个自由的灵魂。
兰斯莫斯的相机在镀金的走廊上滑行，在石阶上滑下——光影图案精美，镜头怪异，角度惊人——精心编排了一场高雅与暴力、幽闭恐惧症与释放的华丽表演。
王国的法律是可变的，它的君主和臣民有很多称呼。莎拉是马尔伯勒夫人，也是弗里曼夫人。女王是莫利夫人。阿比盖尔打算嫁给一个英俊的蠢货(乔·阿尔文饰)，希望能获得一个属于自己的头衔。
没有固定的身份或价值。联盟就像天气一样变幻莫测。财富起起落落。美变成丑，然后又变回来。爱是统治的同义词，也可能是顺从的同义词。
03、总而言之
《宠儿》最好的，也是最令人不安之处在于它对人类动机和行为的严格悲观评估。宫殿是一个温暖的培养皿，充满了自私、残忍和贪婪等常见的病原体。
一个多愁善感的灵魂也许想看一眼别的东西，但与此同时，很难说这幅画面缺少了什么，这也是一面毁灭性的、谄媚的、出奇忠实的镜子。
网友评论