我看诗 (1)

我看诗 (1)

读走过吴江的一首小诗想开去

上几天，忽然收到一条新简信，走过吴江的入群邀约。我便点开了他的主页，大致浏览了一下，觉得是一个忧郁的人。

我也是个落魄的人，大概是心映了吧，便入了他的文友群。这个群里，大约有四百人左右。前几天，也入了一个四百人左右的群，但很快退出，里面乱七八糟，很不爽。今次，初步印象不错，便留了下来。

的确也是这样，这个群里有不少有才华的人，而且都很有文学上的真诚。我开始注意这位群主，他爱写诗，尤其是三行诗。写的不错。后来又断续了解到他是苏卅吴江人，现居郑州。因为我是工地工人，没有时间持续在群中，有空又想写点东西，因此获得的信息是断读的。并且有了潜水党的嫌疑。

好了，关于吴江，就是这些。接下去我想分享他的一首小诗，并由这首小诗，谈谈我对诗的认识，因为不是学院派，所以也不多考虑，外行话，也没人笑话我，再说了，我就这认识水平。咋的了。

三行诗 忧郁诗
1
细雨沥落在了
窗幔，你的泪又模糊
了谁的容颜
2
许了你一世迷恋
你挥一挥手，掷给
了我一地过往
3
那条别时的
巷弄，替代了你
夜夜伴我入眠

诗是从日常用语中来，由音节组成。但是，日常用语还不能算诗，虽然它也有音节，但是这种音节自由，无序，散乱。它没有规律，所以你听上去也就没有印象和触动。

日常用语能变成诗，这毋容置疑。那种为了写诗，而搜肠刮肚，胡拼乱凑的，最后只有他本人懂的诗，肯定不是来自日常用语。不是来自曰常用语的诗，时间一长，作者拿来再看，他也发毛，因为已时过境迁。

日常用语到诗，是一个音节按规律组成连读的过程。也就是，诗是把日常用语中的音节组成有规律的连续。比如小雨下在窗帘上了，就象眼泪模糊了眼晴一样，看不请周遭风物。比如，我要离开家了，此身长在家乡到现在，我说走就走了。家乡从此只在我记忆中。比如，我从那条巷弄离开，常常在梦中遇到。

诗人在写这首诗时，脑海里浮现的图景，就是这些。这些自由无序音节虽然也给我以画面，但它们不能给大家留下深刻印象。这时候诗人就要把能体现这些景象的音节，进行重新组合，使它变得有规律的连读。你看，细雨沥落在了窗幔。你挥一挥手，掷给我一地过往。那条别时的巷弄。

衡量有规律连读的标准是什么。我觉得主要是看它的音乐性。音节是有时间长度的，它像一块红砖，砌进墙去，就成了那堵墙的音乐的篇音。有时间长度，正如一条直线被断成长短不一的线段一样，排列在一起，就要有比例。其实每一首歌的音节发音都是有比例的。降央卓玛的发音不仅谁，而且我们也能听出来，这就是我喜欢这名歌手的原因。有规律的连读在听觉上形成有比例的旋律

这其中还有诗行与韵脚压韵的参予。如第一章，细雨沥落在了/窗幔，你的泪又模糊/了谁的容颜。幔与颜押韵。如第二章，许了你一世迷恋/你挥一挥手，掷给/了我一地过往。再如，那条别时的/巷弄，替代了你/夜夜伴我入眠。

综上所述，诗就是把曰常语言中，自由散漫无序的音节，重新组合成有规律的连读，并在听觉上形成有比例的旋律。它有建筑上的美丽与听觉上的音乐感觉。

当然这首诗在意境的语言锤练上，还有情感的抒发与拿捏上都有独到之处，凡此种种，留下次再述。

因为我不是诗人，所以外行话难免，好在我也不是传道授业解惑的，所以毫无顾虑，也不怕耻笑。走过吴江，也是文友，我想他也不会生我的气吧!