中部开篇的局势很好，政治环境已经明朗起来，人们的工作和生活没有上部里那么艰难和小心翼翼；经济和文化环境也好了起来，物资渐渐丰富，文艺演出和报刊杂志也活跃起来。
秉昆的爸爸是新中国第一代建筑工人，吃苦耐劳，对自己的“新中国第一代建筑工人”的身份感到骄傲和自豪。秉昆爸有着中国人传统又朴实的价值观，对人对事的判断和评价有着自己的道义标准，是典型的中国传统父亲形象，外表上是严父，有些事情做得看起来不近人情，其实饱含苦衷，内心有深沉的父爱。
秉昆的姐姐与姐夫离婚，几乎是事物发展的必然规律，也早在我的预料之中。大概是见多了这种大起大落的“名人”在重新被社会认可后，对荣誉和权力的报复性追求，以及因身份改变后，自我膨胀，对曾经同甘共苦的身边人的嫌弃；当然，这也大概是小说情节发展的常见规律。
郑娟有着底层人民朴素的乐观主义，她没有什么文化，也没有工作，但她从来不会焦虑，她的人生态度大概就是现在提倡的“活在当下”，她认为自己是“该快活的时候就快活”，认为秉昆不应该“明明还没有走到绝路上呢，却老是想着明天眼前必是绝路了，结果该快活的时候也不能快活了。”
郑娟还是个特别容易满足的人，“只要承诺是她完全信赖的人做出的，她就可以靠着承诺达到幸福状态。”即使那个承诺不会兑现，但只要承诺存在，她的幸福状态就可以持续，不会因为不能兑现而唠唠叨叨别别扭扭。
很多人都认为，在中国，上个世纪八十年代是文学的黄金时代，在那个时期，作家、特别是诗人非常受大家尊敬和崇拜，一些诗人受崇拜的程度堪比现在某些流量明星。不仅社会上如此，文艺界人士之间的互动也是正向良好的。在这本小说里，梁晓声也提到了这一点：
那是文艺界人士之间艺德高尚、正能量体现得十分充分的年代，文艺创作、演出与金钱不大。前辈提携后辈，同行或不同门类的艺术工作者之间互相帮助，大抵可以用无私二字来形容……更是基于一致的社会使命。
《人世间》的字里行间多多少少还保留着中国八九十年代作家的典型风格，特别是在描写人物形象、心理活动的时候，我常常有一点点穿越感，好像二三十年前读国内小说的感觉。这是时代给一个人留下的烙印，在梁晓声人生最重要的成长阶段，所输入的全部文学来源，都是这样的风格，所以，这种风格不可避免地影响到了他的写作风格，并将终生伴随着他。
梁晓声的写作功底真是好啊，只是一本写普通老百姓生活的小说，没有任何紧张刺激的情节，也没有什么吸引人眼球的绯闻秘史，但我每次拿起《人世间》就放不下，总是超出我预计的看书时间。一看起书来，有时候是不知不觉时间就过去了，有时候是知道时间到了但忍不住还是要继续看下去。
《人世间》的文字简单、平易近人，却能把各个阶层的人的特点都描写得鲜明生动。官员就是官员的说话口吻，不管什么话题，出发点都站在高处，句句不离政治；知识分子就是知识分子的腔调，说话文绉绉的，并且喜欢长篇大论；普通老百姓和工人说起话来就非常直白、口语化。
没想到在中部的最后，大好人秉昆居然因为犯了伤害罪，被判了15年有期徒刑。于是，迫不及待地去看下部了。
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