之前解析的几部动漫电影大部分都是属于悬疑惊悚类，比如今敏的《红辣椒》、《未麻的部屋》，爱情电影并没有介绍多少。动画电影作为一种独特的视听媒介，在情绪张力上的表达会比真人电影要大的多。
动漫电影《大都会》就是一个非常典型的例子，电影将原版本的情节做了扩大和细化，让故事在荧幕上的表现力更强也更集中，女主角人造人蒂玛作为机器人的代表，与男主建一的冲突清晰而又极富张力，全片大都采用了大全景的构图，通过细致的勾画景物之下人与人、人与机器之间的关系来营造一种严峻的风格，这种风格就是电影《大都会》的意识形态的一部分。
而且，这种通过利用大景别来构建人物维度的方法很难应用在真人电影里，自然动漫电影的优势就体现出来了——能够非常有效的将大景别的戏剧冲突用最有效的方法表达出来，并且可以肯定，这种表现方式让人一目了然，非常有利于观众对剧情的吸收和理解。
今天所要说的这部电影，也是一部动漫电影，名字叫做《艾特熊与赛娜鼠》，本来打算昨天更新的，因为昨天精力不够，故移到今天。
《艾特熊与赛娜鼠》是一部非常唯美的爱情文艺影片，也是我非常细化你的一部影片，影片讲述了一只名叫艾奈斯特的熊和一只名叫塞斯提娜的老鼠——他们一开始是一对死对头，互相不信任对方、厌恶对方，直到慢慢的发生了一些小挫折，两人在克服这些挫折的过程中逐渐真正的认识并了解了对方，最后成为了一对非常非常好的朋友的故事。
还有一个非常重要的地方，就是这部电影是一部水彩风格的电影，清新、唯美是这部电影的主要风格，同时也是整个故事的主要风格，在影片的一开始，这种风格就展现出来了。
小小的塞斯提娜坐在床边，一群小伙伴在她身边看她画画。
这些人物的线条和上色主色调都是中性色调，这种中性色调有一个非常大的好处，就是客观、真实，我们知道，电影的冷暖色调很容易会让人的情绪产生偏移，比如我们传统观念里的红，象征的是喜庆（结婚），其他的则有醒目（标题突出）、恐怖（血液），有的时候甚至还有希望的象征，比如在电影《辛德勒的名单》中穿衣服的小女孩的出现，就是一种对色调的主观调控。除了最后一个（希望），之前的三个象征意义都是直接由色调的情绪引发的延伸意义，而同样的，冷色调中的黑色，也具有相同的情绪偏移效果，最形象的就莫过于逝者的离去（丧礼）以及对未知的恐惧（黑暗）。
从以上我们可以看出，电影的色调对人物和观众的影响是非常直观的，这种意识会直接作用于我们的潜意识，并让我们对这部作品的评价产生第一印象，相比于《大鱼海棠》的大红色，《艾特熊与赛娜鼠》的选择就相对比较保守，但这样的色调会让整个故事更加的突出，因为失去了影片色调的强调性，故事的结构和质量就成了评判整部电影好坏的最大来源。
故事正式开始于一位老师讲述了一个关于大恶熊的故事，期间几乎所有的小老鼠们都吓得不行，只有塞斯提娜问：熊真的有这么坏吗？老师狠狠的责备了她，并告诉她熊非常非常坏。
塞斯提娜就更加好奇了，她想知道真正的熊到底是什么样子的？
镜头一转切换到了一个房子，房子里住着另一个主角，艾奈斯特。
艾奈斯特是一个下层社会的熊，他的家里一无所有，平常只能靠卖唱来维持生活，和塞斯提娜相同的是，艾奈斯特也是一个不起眼的角色，他们的相识很大程度上来源于巧合，而他们的友情和爱情却来源于他们之间的惺惺相惜。
艾奈斯特卖艺，塞斯提娜偷牙，但是两个人都因此而遭受厄运：艾奈斯特的乐器被执法的警官收走了，而塞斯提娜虽然拿到了牙齿，但是并没有掏出垃圾桶，被困在垃圾桶里出不来了。
他们的相遇也很有戏剧性，艾奈斯特走投无路想在垃圾桶里寻找食物，意外看到了塞斯提娜，想要吃了塞斯提娜满足自己的肚子，但是在塞斯提娜的据理力争之下，艾奈斯特终于肯放过她，并借助塞斯提娜的帮助，吃到了别人的糖果。
两个人的相遇到相识，简简单单，却又跌宕起伏，艾奈斯特熊和塞斯提娜的第二次相遇是因为一场考试，艾奈斯特因为偷吃糖果被警察抓走，塞斯提娜救了艾奈斯特，艾特熊为了报答她，帮她偷走了诊所里面的所有牙齿，帮助塞斯提娜完成导师的任务，两人也因此变得更加的熟悉。
因为帮助塞斯提娜，艾奈斯特困得睡在了地下世界，也因此被老鼠王国发现，并被声讨和追捕，艾奈斯特和塞斯提娜拼命的逃跑，想要躲开老鼠警卫的追捕，终于在最后一刻，他们做到了，并偷了糖果店老板的车，逃到了艾奈斯特的家里。
故事一直在用平叙的口吻讲述整个故事，所以你会感觉到非常温暖和美妙，尤其是在艾奈斯特和塞斯提娜逃回家中中，他们经历了互不信任到猜疑，再到认同的全过程，他们的心里从潜意识上本能的不接受对方变成了逐渐的理解和宽容对方，到最后成为了对方的一部分，这个过程不仅仅是通过两个人的现实生活来表现的，而大部分的张力则集中在一些特定的场景中，这个场景就是梦境。
在艾奈斯特的梦境里，塞斯提娜成了一只偷吃他糖果的贼，这场噩梦让艾奈斯特很害怕，直到塞斯提娜叫醒他，告诉他不要害怕——在这种极度恐惧的状况下，艾奈斯特与塞斯提娜的关系就变的非常微妙，艾奈斯特的身份就变成了孩子，而塞斯提娜的身份则变成了父母或长辈，通过这种角色演绎，让两个人的情感发生变化，并使两人间的冲突得到解决。
而塞斯提娜的梦境，则通过角色之间的对调来实现影片冲突解决的戏剧展示的：塞斯提娜发现自己被老鼠精卫发现了，并将要被抓捕回去的时候，艾奈斯特抱起她来，轻轻的安慰她。此时，艾奈斯特就是形象上的母亲，塞斯提娜则是孩子，如果深入的理解的话，这种角色之间的关系可以用弗洛伊德的“恋母情结”来解释，由于人在情感上的需求无法在父母那里寻找发泄点，所以急需一个人物来代替这种需求的发泄，一般而言，这种人物会是角色的伴侣或长辈，而在本部影片里，这个人物就是艾奈斯特或塞斯提娜。
所以我认为这是一部爱情电影，电影中关于恋母情结的展示非常形象的说明这一点。
在影片的最后，不论是作为老鼠还是熊的世界，都原谅了艾奈斯特和塞斯提娜的过错，并承认了他们之间的感情，他们终于得以幸福的生活在一起。
故事在此其实并未结束，虽然讲述的是一只熊和老鼠的爱情故事，但是影片还传达了其他的一些东西，比如不同种族或文化之间的交流产生的问题的探讨，以及关于爱情和传统观念的探讨等等，艾奈斯特和塞斯提娜的爱情是突破传统观念的，而他们反抗的成功其实也是代表了一种文化上的交融和种族之间的融合，在很多方面上，这种融合或交融产生的意义，是绝对会比影片本身要大的多的，上年的一部《疯狂动物城》也是探讨了类似的话题，但是深度其实并没有这部影片深，这也是我喜欢这部影片的一个很大的因素。
找到艾奈斯特，再也不离开他。
找到塞斯提娜，和她永远在一起。
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