行书行笔

二、行笔

有人说只要写好起笔和收笔，中间的行笔只是把起收笔一连接就可以了，此为初学者易犯的通病。一个笔画的中段行笔部分是笔法的重要组成部分，是体现作者书法功力和作品韵致的关键所在。由于行书所具有的相对迅疾虚灵的特点，故初学者极易在中段行笔时一滑而过，轻浮空怯，笔力屏弱。

中段行笔的关键还是调锋，首先要在行笔前调整好笔锋，其次要在行笔过程中时刻注意调锋，要管束住毛笔，不能信笔，边行边调，努力使笔画保持应有的质量和形态。由于行书快捷流便的特点，加上人的生理和毛笔的天然属性，要求行书笔笔中锋是不科学的，反而侧锋在行书的行笔过程中占有重要的地位，因此行笔过程中的中侧锋的转换也就成为行笔的重点技巧，另外，在行笔过程中还要注意提按用笔。除了调锋时须提按的配合，笔画的粗细便是由提按来完成，粗的笔画要按，细的笔画要提。按，关键在轻重的控制；提，关键在提后笔尖位置的控制。

《黄州寒食帖》中的“我”字。首笔切入重按，稍提后以侧锋撇出，下面横、竖钩、挑连为一笔，中侧锋互换，显得姿媚流便、风神飘逸。至右边的戈钩，逆入压住笔锋，折锋顿笔铺毫以中锋向右下行笔，与左边的轻灵形成鲜明的对比。

《若溪帖》中的“作”字。首笔撇以侧锋切入撇出，沿空中笔势调整为中锋写竖钩，右边撇也以侧锋取势，在末端又以转笔调整为中锋，向左上翻折后仍以中锋弧行，稍顿圆收后，侧锋落笔写上点，带出牵丝顺势转为中锋完成下点。整个行笔过程中、侧锋交替并用，起收自如，极富韵律。行书中段行笔的丰富性远非以上两个例字所能涵盖，如行笔中粗细、轻重、快慢、曲直的衔接和转换，行笔中节奏和笔势的控制，等等。另外还要注意的是，由于行书单字笔画间的连属，甚至字与字的连属，其行笔方式往往是一个笔画连着另一个笔画，行草中更是连绵行笔，所以行笔的过程变得更加丰富复杂，须我们用心体会。