博尔赫斯的时间迷宫—读《交叉小径的花园》

博尔赫斯的时间迷宫—读《交叉小径的花园》

文：小羽

《交叉小径的花园》是阿根廷作家博尔赫斯创作的一部带有科幻色彩的小说，它讲述了一战期间，在英国为德国当间谍的主人公余准在同伴被捕、自己被追杀的情况下，为了把重要情报告知德国上司，而不惜杀死汉学家艾伯特的经过。博尔赫斯的小说是虚构的艺术，但是这并不完全排除作品中的写实成分。博尔赫斯认为：“没有一部作品不是其时代的产物。”作为20世纪初西方社会剧变时期的见证人，个性敏感的博尔赫斯在作品里不可避免地透露出现实主义的印迹。

  博尔赫斯用小径分岔的花园造了一座迷宫，小说其实写的是两个故事，但博尔赫斯却把他们巧妙地揉合在了一起。文章的主线是主人公正被人追杀，他要把他所知道的秘密报告给他的上司，然后文章的大部分内容都在讲他与一名汉学博士讨论关于迷宫与时空的哲学。作家借角色的口宣布“写小说和造迷宫是一回事”，而下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”博尔赫斯将关于时间相对性的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式，正是博尔赫斯的个人特色。

“时间”不仅是博尔赫斯小说的一个重要题材，也是他最常用的一个手法。与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯发明了一种“时间的分岔”：如果时间可以像空间那样在一个个节点上开岔，就会诞生“一张各种时间互相接近、相交或长期不相干的网”，在这张网里，人们可以“选中全部选择”。他对“时间”的困惑与关注以各种不同的方式反映在小说的字里行间。

“小径分岔的花园是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间，是宇宙的不完整，然而绝非虚假的形象，时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长的网。然后世代相传的不仅仅是时间的迷宫，还有迷宫缔造者的身份和他们遭遇死亡的命运。”余准、追杀余准的麦登以及汉学家艾伯特，这三个背景复杂的人物在某一个时刻，会合在小径分岔的花园，他们之间交叉混乱的复杂关系，淡化了空间概念的现实主义，取而代之的则是时间的交错。

《小径分岔的花园》是博尔赫斯短篇小说中的代表作,其中占主体部分的侦探小说是一个关于"为了追求生命的意义而不断选择"的故事,然而时间的不可逆转以及死亡的威胁都让这种选择遁入虚无。但博尔赫斯采用了套盒模式,将这个虚构的侦探小说嵌入了一段"真实"的历史之中,并通过整个故事的结构构建起一种积极的、动态的"后现代历史叙事"观,从而得以在虚无之上寻找到意义。

一切的偶然性都发生在冥冥注定之中。博尔赫斯借这个故事说出了一个更为深层的内涵：即时间行进虽如迷宫，而命定的安排也冥冥注定，但注定的命运来自于每一个人本身的选择，一旦选择，才一切注定。正如作者在文中开头部分的戏言：“做穷凶极恶的事情的人应当假想那件事情已经完成，应当把将来当成过去那样无法挽回。”

   在一段不明确的时间里，我觉得自己抽象地领悟了这个世界。”真正的问题不在于时间如迷宫，也不在于命中注定。真正的问题在于：在某个时刻，你觉察到你命中注定。

  小说构思巧妙，具有“迷宫之美”。　　博尔赫斯在叙述故事的过程中，一边津津乐道地破迷解谜，可是一边又不断地对谜底加以遮蔽。“读者在这种层层布置的迷雾中不断地迷失方向。”直到小说的结尾，方才悟到作者的匠心。

  博尔赫斯把他对时间问题的哲理思考表现在了小说中。“小径分岔的花园”既是彭冣小说中描述的虚拟花园又是以明虚斋为中心的现实花园。实际上是彭冣无边无际的时间花园。其中小径的交叉指的是时间而非空间的分岔，即“众多可能性的并存导致不同的将来和结局同时存在”。时间是多维的，偶然的，交叉的，非线性的，最终是无限的。主人公的每一种选择都有一种结局，这种选择具有不可逆转性，一旦选择了就无法回头，无所谓最佳与最糟。彭冣的花园、艾伯特的花园和余准记忆中的花园，三个花园在不同的时空中相望、映照，组成“花园的迷宫”。余准是一个逃亡者，也是一个谋杀者，一个害怕死亡而又冷酷地制造死亡的军事间谍，是一个陷入人生无常迷宫的悲剧角色，又是一个陶醉于营造迷宫的喜剧演员。博尔赫斯把他对于时间的思考与虚构的叙事模式完美地结合在这篇小说中。将其称作“魔幻现实主义”的代表力作当之无愧。

 

�