魔幻现实主义（Magical Realism或者magic realism），是一种将幻想和神话编织成日常生活的文学方法。什么是真实的？什么是虚构的？在魔幻现实主义的世界里，平凡变得非凡，魔法变得平凡。
翻译：理丠
魔幻现实主义也被称为“非凡现实主义”或“荒诞现实主义”，它不是一种风格或流派，而是一种质疑现实本质的方式。
在书籍、故事、诗歌、戏剧和电影中，真实的叙述和广布的幻想相结合，共同揭示出对社会和人性的见解。
“魔幻现实主义”一词也与写实和具象的艺术品相关——比如绘画、普通画作和雕塑——暗示出隐藏意义。逼真的图像，又如弗里达·卡罗肖像画所示，呈现出神秘和迷人的气氛。
魔幻现实主义的历史
把陌生感灌输到其他普通人的故事里并不是什么新鲜事。
学者们发现魔幻现实主义的元素，在艾米丽·勃朗特1848年《呼啸山庄》中充满激昂与恼人厌性格的希斯克里夫身上，以及弗兰兹·卡夫卡1915年《变态》里不幸的格雷戈尔，他变成一个巨大的昆虫。
然而，源自于特定艺术和文学运动，“魔幻现实主义”其正式说法，等到二十世纪中旬才开始出现。
1925年，评论家Franz Roh（1890-1965）创造Magischer Realismus（Magic Realism）一词，来描述德国艺术家们用怪异超脱手法描绘日常主题的作品。
到了20世纪40年代和50年代，评论家和学者们开始从各种传统中运用这一标签到艺术作品上。
格鲁吉亚奥基夫（1887-1986）的巨大花卉画，弗里达·卡罗（1907-1954）的心理自画像，以及爱德华·霍普（1882-1967）沉思的城市场景，这些都属于魔幻现实主义的范畴。
在文学进程中，魔幻现实主义演变成为一个独立运动，脱离开视觉艺术家的神秘魔幻现实主义。
古巴作家阿莱霍·卡彭铁尔（1904-1980），在他1949年发表的随笔《西班牙美洲的超自然现实主义》中，介绍了“lo real maravilloso" （"the marvelous real"）这一概念。卡彭铁尔认为：拉丁美洲，以其戏剧性的历史和地理位置，在世界眼中呈现出一种奇妙的氛围。
1955年，文学批评家Angel Flores（1900-1992）采用magical realism这个词（而不是magic realism）来描述拉美作家的作品，这些作家将日常的普通、平凡转换为令人敬畏的虚幻作品。
Flores认为：魔幻现实主义真正的开始，是阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1899-1986）于1935年写的一则故事。
其他批评家则认为是不同的作家发起了这场运动。然而，博尔赫斯无疑为拉丁美洲魔幻现实主义奠定了基础，与卡夫卡这样的欧洲作家作品截然不同，这被认为是独一无二的。其它西班牙裔作家也遵从这一传统认知，其中包括伊莎贝尔·阿连德、Miguel Ángel Asturias、Laura Esquivel、Elena Garro、Rómulo Gallegos、加夫列尔·加西亚·马尔克斯、以及Juan Rulfo。
“超现实主义贯穿街道，”加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1927-2014）在接受《大西洋》杂志采访时表示。加西亚·马尔克斯避谈“魔幻现实主义”这一词，因为他坚信在他家乡哥伦比亚，非凡离奇的的环境就是南美洲真实生活的一部分。马尔克斯充满玄幻而又真实的作品，开始于短篇《一个有着巨大翅膀的老人》和《世界上最漂亮的溺水者》。
今天，魔幻现实主义被视为一种国际潮流，在许多国家和文化中都得到了表达。
书评家、书商、出版经纪人、公关人员，以及作者自己都开始拥抱并乐于接受这一标签，用幻想和传奇注入真实场景，作为描述其作品的一种方式。
魔幻现实主义的元素可以在凯特·阿特金森、伊塔洛·卡尔维诺、安吉拉·卡特、尼尔·盖曼、Günter Grass、马克·赫尔普林、艾丽丝·霍夫曼、Abe Kobo、村上春树、托妮·莫里森、萨尔曼·鲁西迪、德里克·沃尔科特等，以及世界上其它无数作家的作品当中找到。
魔幻现实主义的特征
很容易混淆魔幻现实主义和类似形式的想象写作。无论如何，童话算不上是魔幻现实主义。又或恐怖故事，鬼故事，科幻小说，反乌托邦小说，灵异小说、荒诞派文学，剑与魔法的幻想，这些都算不上。
要达到传统意义上的魔幻现实主义，写作必须有以下这六个特征中的大部分：
1、情境和不符逻辑的事件
在劳拉·埃斯基韦尔的轻小说《巧克力情人》中，一个被禁止结婚的女人给食物注入魔力。在《宠儿》中，美国作家托妮·莫里森讲述了一个更黑暗的故事：一个逃跑的奴隶搬进了一个房子，房子被一个很久以前死去的婴儿的鬼魂所困扰。这些故事是非同寻常的，但两者都是建立在一个任何事情都可能真实发生的世界里。
2、神话和传说
魔幻现实主义的奇异多来源于民间传说、宗教故事，寓言和迷信。本·奥克瑞，一个西非精神儿童abiku，讲述《饥饿之路》的故事。不同地方和时代的传说，被经常用来创造出令人吃惊的时代错误和稠密、复杂的故事。《在一个人走的路》里，格鲁吉亚作者Otar Chiladze，把古希腊神话故事和毁灭性事件相结合，以及他在欧亚国土黑海附近动荡的经历混合讲述在一起。
3、历史语境与社会关怀
现实世界里的政治事件和社会运动与幻想纠缠在一起，从而探讨种族主义、性别歧视、心胸狭窄和其他人类弱点等问题。
萨尔曼·鲁西迪的《午夜的孩子》，是一部描写印度独立时期诞生的人的传奇故事。鲁西迪的人物角色设定，是通过心灵感应与同一时刻出生的上千个神奇孩子相连，他的生活应该反映出他国家所发生的重大事件。
4、扭曲的时间和顺序
在魔幻现实主义中，人物可能在过去和未来之间先后移动、跳跃或发生曲折。请注意加西亚·马尔克斯在他的1967年小说Cien Años de Soledad（百年孤独）里，是如何看待时间的。叙事的突变和鬼魂、预感的遍布，让读者感觉到事件在无尽循环中循环。
5、现实世界的设定
魔幻现实主义不是关于太空探险或者巫术的，比如星球大战和哈利·波特，就不属于这类范畴。萨尔曼·鲁西迪在《每日电讯报》上写道：“魔幻现实主义的魔力深深扎根于现实之中。”尽管他们的生活中发生了不同寻常的事件，但这些人物都是生活在公认地方的普通人。
6、切合实际的基调
魔幻现实主义最具特色、也最需要的是，不带任何偏见、冷静的叙事声音。离奇的事件用一个随便的态度描写过渡，角色不会质疑他们身处发现的超现实情境。
举个例子，在《我们的生活变得不可收拾》这部短小说里，旁白讲述她丈夫消失的情形：
“曾站在我面前的吉福德，
双手伸开，
是大气中的一道涟漪，
是灰色西装和条纹丝绸领带的幻影。
当我再次来临时，
西装消失了，
只留下他肺部的紫色光泽和粉红色
我误以为是玫瑰跳动的东西。
当然，就是这样，
他的心脏。”
魔幻现实主义的挑战
文学，和视觉艺术一样，并不总适合纳入一个整洁的盒子。当诺贝尔奖得主石黑一雄，发表作品《埋藏在地底下的巨人》后，书评家们纷纷想要确定其体裁。故事看似应该属于魔幻类的一部作品，因为它展现了巨龙和食人魔这样的一个世界。然而，不带偏见的叙述和童话故事元素被轻描淡写地带过：“但这些怪物并不是让人吃惊的东西……还有太多的事情需要担心。”
《埋藏在地底下的巨人》是一部存粹的魔幻题材作品？还是这就是石黑一雄浩进入魔幻现实主义的境界？也许像这类的书，根本就只是属于他们自己的体裁。
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