主导意象和从属意象的有机整体
一、统一而丰富。诗歌的灵感也许是广阔的生活中的某个点触发了丰富敏感的心灵。这个触发点成为想象的核心。诗歌是丰富的感情和感觉围绕想象的核心形成统一体。诗歌的感情可以是丰富的，到应该是统一的。想象要把感情与生活凝聚在一起，想象就不能太杂乱繁复，小诗的“舴艋舟”载不动太繁复的想象。想象要单纯，单纯不等同于简单、单一。 所以诗是统一而丰富的。
《你是人间的四月天》，想象凝聚于“四月天”这样一个主导意象，面对新生命的喜悦，明媚温暖的“四月天”确是非常好的载体。在“四月天”这一主导意象之下，有“春风”“春光”“云烟”“星星”“细雨”“圆月”“新绿”“鹅黄”“白莲”等从属意象，这些意象，都是美的，暖的，构成了一幅幅多彩的画，它们统一于“四月天”这一主导意象，共同构成了梦幻、灵动、温暖、绚丽、生机勃勃的春天。
二、内在的变化。品味诗歌内在的变化，别有洞天。
余光中《乡愁》，诗人选取“邮票“船票”“坟墓”“海峡”作为表现乡愁的想象。“从“邮票”到“船票”到“坟墓”到“海峡”，意象越来越大，时空的阻隔也越来越大，由可以表达可以诉说（“邮票”“船票”）到无法诉说不能表达（“坟墓”“海峡”），感情就越来越强烈。这是意象结构内在要素的变化。
变化是多方面的。
如穆旦《我看》，前两个小结，是自己春天看到的夕阳西下时的情景（我看一阵向晚的春风/悄悄揉过丰润的青草， /我看它们低首又低首，/也许远水荡起了一片绿潮；// 我看飞鸟平展着翅翼/静静吸入深远的晴空里，/我看流云慢慢地红晕/无意沉醉了凝望它的大地。/）这是视觉看到的画面，是外部世界。这样的画面无论描画得多美，诗歌也缺乏张力与深度。接下来，诗人写这春天带来的内心世界的感悟（Ｏ，逝去多少欢乐和忧戚，/我枉然在你的心胸里描画！/Ｏ！多少年来你丰润的生命/永在寂静的谐奏里勃发。……去吧，去吧，Ｏ生命的飞奔，/叫天风挽你坦荡地漫游，/像鸟的歌唱，云的流盼，树的摇曳；/Ｏ，让我的呼吸与自然合流！/让欢笑和哀愁洒向我心里，/像季节燃起花朵又把它吹熄。/）有了由外部世界到内心世界的变化，诗歌也变得深刻了。
《你是人间的四月天》，变化丰富。1.感官富于变化。有听觉：“笑响”“燕在梁间呢喃”……有视觉：“星子在无意中闪，”“细雨点洒在花前”“百花的冠冕”“雪化后那片鹅黄”“新鲜初放芽的绿”“白莲”“月”……有触觉：“黄昏吹着风的软”……2.时间变化，有白天，“轻灵在春的光艳中交舞着变”，“四月早天里的云烟”，有黄昏，“黄昏吹着风的软”，有夜晚，“柔嫩喜悦水光浮动着你梦期待中白莲”“夜夜的月圆”……3.具象抽象的变化。比喻一般是把抽象的对象比得更具体可感。这里有这样的比喻，“你是夜夜的月圆”，“雪化后那片鹅黄，你像”，“新鲜初放芽的绿，你是”，“是燕在梁间呢喃”……也有不是这样的比喻，喻体不是具体的，反而是抽象的，“那轻，那娉婷，你是”，“你是爱，是暖，是希望”……4.句式的变化。诗中有像“你是四月早天里的云烟”这样正常语序的句子，也有“雪化后那片鹅黄，你像”，“新鲜初放芽的绿，你是”这样的倒置句式，给人阅读的新鲜感。丰富统一的意象，丰富的变化，让人体会诗人面对新生命，丰富的感受。
古典诗歌讲究起承转合，转，就是值得注意的变化。关注这变化，可以领悟到诗歌更多妙处。如李益《夜上受降城闻笛》“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜，不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”描写到否定的变化，由外到内的变化，视觉到心理的变化，细细品味，小诗有着多么丰富的变化。
集中，统一，变化，找到它们，就可以领略诗词的奥妙吗？
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