题目有点标题党。唐宋诗人当然不会去学什么西洋诗韵，只不过，有些押韵的方式在西洋诗里常见。虽然在我们的传统诗词里也有，但是很少有人注意而已。
王力先生在《汉语诗律学》中，就举出了几种和西洋诗韵相似押韵方式：随韵、抱韵、交韵。
一、随韵
随韵(running rhyme scheme)，又叫作"连续韵"，一二行押，三四行押(AABB)。
说到随韵，王力举例了一首李煜的《子夜歌》：
人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
《子夜歌》还有一个更熟悉的名字：《菩萨蛮》。这是一个换韵的词牌，一共有4组韵，我看看押韵的情况
a组韵、人生愁恨何能免【免：第七部】 押韵(第1组韵)
a组韵、销魂独我情何限【限：第七部】 押韵(第1组韵)
b组韵、故国梦重归【归：第三部】 押韵(第2组韵)
b组韵、觉来双泪垂【垂：第三部】 押韵(第2组韵)
c组韵、高楼谁与上【上：第二部】 押韵(第3组韵)
c组韵、长记秋晴望【望：第二部(平)，第二部(仄)】 押韵(第3组韵)
d组韵、往事已成空【空：第一部(平)，第一部(仄)】 押韵(第4组韵)
d组韵、还如一梦中【中：第一部(平)，第一部(仄)】 押韵(第4组韵)
第一句和第二句是一组韵;aa，第三句和第四句是一组韵：bb，这种aabb的组合叫做随韵，可见《菩萨蛮》用了两组随韵：aabb ccdd。
五四以后，不少现代诗人学习西洋诗押韵的方式，例如闻一多有《发现》：
a组韵、我来了，我喊一声，迸着血泪，
a组韵、“这不是我的中华，不对，不对!”
b组韵、我来了，因为我听见你叫我;
b组韵、鞭着时间的罡风，擎一把火，
c组韵、我来了，不知道是一场空喜。
c组韵、我会见的是噩梦，那里是你?
d组韵、那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，
d组韵、那不是你，那不是我的心爱!
e组韵、我追问青天，逼迫八面的风，
e组韵、我问，(拳头擂着大地的赤胸)
f组韵、总问不出消息，我哭着叫你，
f组韵、呕出一颗心来，——你在我心里!
aabb ccdd eeff，闻一多以新诗闻名天下，其实他原先也是作旧体诗的行家。不过，他出国留学转了一圈以后，却又回归了传统：勒马回缰作旧诗。1925年，闻一多作《废旧诗六年矣复理铅椠纪以绝句》：
六载观摩傍九夷，吟成鴃舌总猜疑。唐贤读破三千纸，勒马回缰作旧诗。
二、抱韵
抱韵(enclosing rhyme scheme)，又叫作"首尾韵"、"环抱韵"-- 一四行押，二三行押(ABBA)。
王力先生举例的是苏轼这首《西江月·重九》：
点点楼头细雨。a、仄韵
重重江外平湖。b、叶平韵
当年戏马会东徐。b、还是平韵
今日凄凉南浦。a、又回到仄韵
莫恨黄花未吐。a、仄韵
且教红粉相扶。b、叶平韵
酒阑不必看茱萸。b、还是平韵
俯仰人间今古。a、又回到仄韵
从词韵来看，都是押第四部。不过这个词牌是平仄韵互叶，方式就是abba，abba，用了两组抱韵。
三、交韵
交韵(alternating rhyme scheme)，又叫作"交叉韵"、"换行韵"，一三行押，二四行押(ABAB)。
看一下晚唐温庭筠的这首《定西番》：
a组韵、汉使昔年离别， 【入声韵】
b组韵、攀弱柳，折寒梅，【平声韵】
b组韵、上高台。 【平声韵】
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a组韵、千里玉关春雪， 【入声韵】
b组韵、雁来人不来。 【平声韵】
a组韵、羌笛一声愁绝， 【入声韵】
b组韵、月裴回。 【平声韵】
押韵的方式为：abb abab，后面四句是交韵。
王力先生还举例了几首《诗经》中的名篇，当时的诗作中也有不少使用交韵的现象。例如《鄘风·鹑之奔奔》下半部分：
a组韵、鹊之彊彊，
b组韵、鹑之奔奔。
a组韵、人之无良，
b组韵、我以为君！
押韵的方式为：abab，是典型的交韵。
结束语
我们古代诗人经常使用的押韵方式，却使用西洋人的命名。到了五四以后，还被我们的新派诗人竞相模仿。
从另一个角度来说，虽然中西文化有不少差别，还是有很多相通的地方。相互借鉴，能更好地欣赏分析我们的传统诗词。
@老街味道
离人正惆怅，新月愁婵娟，刘长卿这首诗是律诗还是古风？
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