郑重声明:作品为作者原创首发，文责自负!
今天，抽时间读了鲁迅的小说《在酒楼上》，很多大家对这篇小说给予了很高的评价，周作人说：“这是最具有鲁迅氛围的小说。”钱理群说：“这是鲁迅艺术水准最高的‘诗化小说’之一”，叶兆言说：“《在酒楼上》不是鲁迅最有名的小说，却是鲁迅最好的小说。”
面对如此高评价的小说，自然是要读上一读的。
知：故友重逢，意气风发少年已变成又丧又衰的中年人
一、故乡即为荒原，归来却如客子
小说中的”我“在旅行途中顺道回到故乡S城，故乡已经变得陌生而索然，大量晦暗的词语描写故乡的索然无味：入口如嚼泥土的饭菜、渍痕斑驳的墙壁，枯死的莓苔、铅色的天，让“我”不由感慨到“觉得北方固不是我的旧乡，但南来又只能算一个客子。”
“我”回乡后依然是个漂泊者，找不到灵魂的归宿，从而开始后悔回到故乡是多此一举。
二、回乡偶遇故知，回首已非少年时
“我”在一石居酒楼遇到了昔日好友吕纬甫，这位昔日意气风发的少年已经成为一个又衰又丧的中年人，眼睛已经变得无精打采，乱蓬蓬的须发，苍白的长方脸，展示了他的落魄与颓唐。
这个昔日求学时和同学一起到城隍庙去拔过神像的胡子，还因为激烈地争论改革中国的方法“以至于打起来”的激进少年，已经变得意志消沉，他开始向现实妥协，在私塾教授《女儿经》等代表封建礼教的迂腐东西。
曾经书生意气,挥斥方遒的热血少年，成为浑浑噩噩、麻木消沉、迷茫彷徨、失去未来方向和目标的颓废中年人，还教授他一直反对和讨厌的东西，他最终活成了自己最讨厌的样子，他自己也为自己“绕了一点小圈子”又“飞回来了”而感到深深地内疚。
三、理想被现实打败，活成最讨厌的自己
吕纬甫讲述了他回来是要做两件无聊的等于什么都没有做的事情，一是给小弟迁坟，尽管扒开旧坟里面小弟已经尸骨无存，他依然买来棺材把小弟的坟迁到了父亲的坟旁边；二是要给招待他吃荞麦粉的阿顺送剪绒花，但是回来时阿顺已经死去了。
这两件小时看起来平庸且无聊，他却尽心尽力完成，给小弟迁坟是为了兄弟之情和母子之情；给阿顺送剪绒花是为了报答和感恩阿顺，这代表他还是个善良、诚恳的人。
关于以后，吕纬甫不知道，他人生中没有一件事情是如意的，连明天怎样也不知道，连后一分也不知道，这代表了他对现实的妥协，对未来的迷茫和彷徨。
到了小时候羡慕的年纪，却终究没有成为想要成为的人。
见：人到中年不如狗 成年人的世界没有容易二字
很多到大城市追求梦想的年轻人，一开始只是梦想在大城市有个容身之所，怀揣着干一番大事业的梦想，现实是每天996和007的高压生活，承担着几百万或上千万的房贷，成为了房奴。
他们想过用奋斗过上更好的生活，熬最深的夜，加最多的班，直到脱发成为秃顶，从吴彦祖变成了赵本山。
但是，现实却没有让他们如愿以偿，互联网浪潮的退去，裁员潮涌来，很多到了35岁失业的程序猿，只会编程的他们没有其它的技能，为了生存去跑滴滴、送外卖，学到的知识没有用武之地。
他乡容不下肉身，故乡又安放不了灵魂，故乡成为了想回也回不去的远方。
曾经鲜衣怒马少年时，却被生活的重担压得喘不过气，只能苟且，发出“人到中年不如狗”的感慨。
我片刻不停，一意孤行；我披星戴月，风雨兼程，只不过为了一些无聊的事情罢了。人到中年为了父母和儿女，再也没有了梦想、诗和远方，很多热渐渐活成了自己讨厌的样子。
悟：对小说写作的启发
鲁迅的这篇小说，场景变化非常简单，除了开头的S城的简单描写，剩下的场景都安排在一石居，还有透过一石居看到的荒原，一些窗外的景色进行了详细的描写。
故事情节的推进都是“我”和吕纬甫的对话进行推进的，巧遇朋友，听他叙述了两三事，中间穿插了一些上菜、喝酒、吃饭和抽烟的动作描写，作为过渡。
对人物的刻画方面重点突出了人物的性格，如刻画中年吕纬甫的颓废、消沉：
“细看他相貌，也还是乱蓬蓬的须发;苍白的长方脸，然而衰瘦了。精神很沉静，或者却是颓唐;又浓又黑的眉毛底下的眼睛也失了精采，但当他缓缓的四顾的时候，却对废园忽地闪出我在学校时代常常看见的射人的光来。”
鲁迅很擅长用景物和环境描写衬托人物心情，并象征一些意义。比如用老梅来象征当时的知识分子在逆境中坚韧不屈的反抗，如下对废园的描写：
“一片废墟中,几株老梅竟斗雪开着满树的繁花,仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一棵山茶树,从暗绿的密叶里显出十几朵红花来,赫赫地在雪中明得如火,窗外沙沙的一阵声响，许多积雪从被他压弯了的一枝山茶树上滑下去了,树枝笔挺的伸直,更显出乌油油的肥叶和血红的花来。”
网友评论