浣花溪上见卿卿

 

 

男女幽会，是件隐秘而美好的事情，自古尽然，散文小说里的此类桥段常常令人津津乐道。而诗词里相关的记录和描述不少。

最早的要数《诗经 静女》了：

       静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

       静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。

       自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。

这对男女在不长的时间里幽会了两次，一次是在城隅，即城墙的拐角旮旯处，全城最僻静的地界，等待对方前来之时，“爱而不见，搔首踟蹰”，八个字把当事者的急迫心情刻画了个淋漓尽致。第二次在小河边，女孩子折了根根部微红的芦管递给男孩子为信物。此芦管自然成了宝贝。是的，芦管本身寻常，但作为爱情见证，便成了弥足珍贵的吉光片羽。“彤管”一词后来借指古代女史用以记事的杆身漆朱的笔，暗寓青史流芳。

这对男女的交往似乎也是受到某种阻挠的，否则不会相约在上述的隐秘地方。隐隐约约，女孩子有点身份。有点教养，“静女”嘛；男孩子出身卑微，要牧牛呢。哈，爱情与门户的冲突犹似古代版本的泰坦尼克号。

“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。” 这首《生查子·元夕》的作者是宋代词人欧阳修。即便今天你我重温，也会怦然心动。

“去年人”究何爽约，多半是业已嫁人。嫁与何人呢？十有八九，嫁给了一个有势有地位的公子哥儿。女孩儿应该是迫不得已的，这就是男当事者“泪湿春衫袖”的原因。

而辛弃疾《青玉案 元夕》：“蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，则是一场由邂逅开始的幽会。“灯火阑珊处”就是灯光暗淡，人少之处嘛。倘然伸手不见五指，人迹绝至的话，那是违背常理的，所发生的事情那叫挟持甚至绑架。

五代词人张泌的《江城子》：

       浣花溪上见卿卿，脸波明，黛眉轻。 绿云高绾，金簇小蜻蜒。 好是问他来得么？和道：莫多情。

浣花溪畔初相见，浅笑颜兮勾我魂，明媚的脸蛋、淡淡的眉痕、高绾的秀发、跳动的朱钗，爱恋的种子悄然发芽。姑娘分明也有跃跃欲试的意思，被明媚的表情和精心的装扮出卖了嘛。于是试探：约否？对方和颜悦色道：别自多情了。

这可真是欲拒还迎最形象的注解，也是女人说“不”时最显而易见的内心表达。

元代刘庭信《中吕·朝天子·赴约》：

       夜深深静悄，明朗朗月高，小书院无人到。书生今夜且休睡着，有句话低低道：半扇儿窗棂，不须轻敲，我来时将花树儿摇。你可便记着，便休要忘了，影儿动咱来到。

这支小令描写一个女子与情郎相约夜晚相会的情景。曲子对这位女子的语言和心理活动的描写大胆直露：为了避免暴露，奴家来时不敲门，只是轻摇你窗户前的树枝，你可要千万注意，及时开门，别给误了你我好事。

按，宋代词人赵令畤有句“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”“待月西厢人不寐。帘影摇光，朱户犹慵闭。花动拂墙红萼坠。分明疑是情人至。”刘庭信之曲似从兹而来。另，元王实甫《崔莺莺待月西厢记》即《西厢记》之剧名灵感亦从此来。