移物与物是把具有甲事物的性状的词语,移用到乙事物上。
（11）一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。(晏殊《浣溪沙》)【“小园香径独徘徊”是在惋惜、欣慰、怅惘之余的沉思,留下令人体味的不尽意蕴。“香径”是用移就修辞手法构成的偏正词组,暗指鲜花飘香的庭园小路。】
（12）凭祥,这是祖国南大门口的一座玲珑剔透的袖珍城市,也是祖国华丽裙边上嵌的一颗宝珠。(曹靖华《艳艳红豆寄相思》)【“袖珍”是指小巧玲珑的物体,移用来修饰“城市”,给人以亲切感。作者拉长了视距,提高了视点,在雄阔的祖国背景上,突出了凭祥玲珑剔透的特点。】
（13）度过一天，就永远经历了纯净的白昼。（石光华《麦子》）【“纯净”本来是用来描写水等事物不含杂质的状态，这里移过来描绘白昼。《麦子》以知识分子的高雅方式表现农民对农业、土地、粮食和丰收的期盼和欢乐的情感，当农民获得了这些之后，他们的眼中便不再有黑夜，把“纯净”移过来描绘时间，正反映了农民的这种情感，因而显得别致而有情调。而如果换用“温暖”、“明亮”之类的词语，效果就低的很多了。】
（14）比如说海上山上看月出,古诗说“南山塞天地,日月石上生”。细细咀嚼这两句形容乱山,形容得极好,而光景何等臃肿、崎岖、僵冷?读了不使人生快感。而“海上生明月,天涯共此时”,也是月出,光景却何等妩媚、遥远、璀璨。(冰心《山中杂记·七》)【同样是看月出,因为地点、时间、心情的不同,人们的感受也不同。月的臃肿、崎岖、僵冷和月的妩媚、遥远、璀璨都只是作者独特感受,正是这种独特感受,形成了移就修辞的心理基础,而这种心理基础又激发了作者与读者在情感上的互相沟通。】
（15）小的灯舫初次在河中荡漾;于我,情景是颇朦胧,滋味是怪羞涩的。(俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》)【移就是状物、写景与抒情相结合的一种修辞方式,对于作者,秦淮河的夜色,不仅可以视觉感知,还可以味觉感知。“朦胧”与“羞涩”,将融为一体的情景,描写得含蓄别致,具有不尽的诗意。】
（16）我沿着拥挤的、欢乐的/石板路寻觅——记忆里开过鲜花,也布满荆棘。十年前。我初来,小镇上蒙一层半尺厚的沉寂;……土墙上,刷满/狂热而干瘪的标语……(张承信《现实》)【“沉寂”有了半尺的厚度,显示出感觉的强烈,又暗示了“十年”时期,社会空气的凝重与沉闷。量词移就和形容词移就的修辞作用,基本相同,在具体生动地描绘事物的同时,传达了强烈的主观感受,使得描写和抒情得到有机的结合。】
（16）崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人、鸟声俱绝。是日,更定矣,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾淞沆砀,天与云与山与水,上下一白;湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点与余舟一芥,舟中人两三粒而已。(张岱《陶庵梦忆·湖心亭看雪》)【“大雪三日”,“上下一白”,雪景写得如此壮观,全靠“痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词的精心造用。正是这四个微量量词对“长堤”、“湖心亭”、“舟”、“舟中人”的描写形容,反衬着壮观的湖中雪景,令人感到天地境界之大、之奇!四个量词,递次递小,直至微乎其微,在视线的移动中,写出了小船在夜色中徐徐行进的变幻境界,透露出作者对人生、自然的深沉感慨。】
（17）三天前,厂里夜大办了个文学讲习班,我说了几箩筐好话,又找了团委书记的小门路,赖死赖活总算进去了。(方方《大篷车》)【“话”无法用箩筐装,一但装起来,就有了具体的形象,好话之多可想而知。量词移用,增强了描写的生动性,激发了读者的联想。】
（18）那块僵硬的石头，终于/愿意在春天，为人类发芽、长草。【将石头假象成土地、植物，从而使石头具有了“发芽”、“长草”的属性。值得一提的是，这样写，需要在前文做一些铺垫，或是在后面“处理语感”，要使诗歌符合文本的内在逻辑，才能具有深度的哲思，否则就成了低俗的文字游戏。】
（19）那被我强行升华的木屋，风一吹，便避开我布满铜锈的视线，消散在空中。【用形容抽象词的“强行升华”来形容木屋，同时将木屋假想成可以消散的“空气”，即利用了用修饰抽虚物的词来修饰实物，也利用了实物具有抽象虚物的属性。】
（20）许多年，奶奶的咳嗽声，不时/从墓地传来，遮住了故乡。【该句没有严格用形容甲抽象虚物的词去形容乙抽象虚物，而是将抽象虚词“故乡”喻成另一个抽象虚词“咳嗽声”（或用咳嗽声来象征故乡），从而体现了该分类与其他修辞手法的“繁笔”，这也说明，方法是死的，人是活的，只有掌握了诗语言理论的本质来源，才能在掌控语言时驾熟就轻，游刃有余。】
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