3.巴洛克早中期：北欧
在被弗雷斯科巴尔迪改写之前，荷兰的托卡塔是在斯韦林克的手中发展起来的。事实上，他的托卡塔缺乏麦如罗风格中所隐含的适度的节奏自由，并且他的作品无疑直接来自于Andrea和G·加布里埃里的托卡塔的模型。他的托卡塔和麦如罗之间的一些相似的旋律已被发现，但斯韦林克作品的主要特征是节奏的规律性。
在斯韦林克留传给他的北欧继承人的所有形式中，托卡塔作品是最不重要的。与斯韦林克同时期的彼得·科尔内（Peeter Cornet）为布鲁塞尔的罗马天主教廷工作，他作有一个单独的托卡塔。在塞缪尔·沙伊特（Samuel Scheidt）的手稿中幸存下来的托卡塔并不是很引人注意，而海因里希·谢德曼（Heinrich Scheidemann）只写了两首托卡塔（德国人更关心的是赞美诗和赋格曲）。更重要的是德尔菲·施特拉格（Delphin Strungk）（D-LrKN209）一首单独的托卡塔，这是一首大型作品，利用两首手稿之间的对比，展示了维克曼（Weckmann），赖因肯（Reincken）和最后的布克斯特胡德（Buxtehude）的托卡塔中发展的追求的开端；它的主要理念是管风琴和羽管键琴托卡塔之间日益增长的风格区别，前者发展管风琴的音色可能性，并加入德国北部管风琴家精巧风格的持续音，以及越来越多地使用赋格曲。随着布克斯特胡德（Buxtehude）的推动，托卡塔成为一个大型的作品，其中狂想风格和赋格部分交替出现，整个作品在风格上保持统一，一定程度上在主题内容中也统一。这反映了弗罗贝格尔独自做出的发展，更可能是在弗洛贝格尔1693年出版了托卡塔之后布克斯特胡德受其影响。然而，在布克斯特胡德和他的同时代人中，这类作品也可能被称为“前奏曲”（praeludium或preambulum）。
——笔者译自格罗夫音乐与音乐家辞典"toccata"词条
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