分享笔记之--楷书：法度与庄严
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楷书以其工整的笔画、严谨的法度、稳定的结构和整饬的章法构成了汉字书法的典范，确立了以人创造的文化符号作为审美规范尺度的文化准则。
“ 幽深无际，古雅有余 ”：钟繇的小楷.
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传世的钟繇的楷书书迹，有《贺捷表》、《荐季直表》、《宣示表》等，都是他写给朝廷的奏章。看到钟繇的“ 三表 ”，我们应该从过年什么角度去欣赏呢？
一是用笔的技巧之法。
二是文字的间架结构。
三是章法的协调相称。
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钟繇书法的奇特之处是用语言难以表达出来的，蕴藏在笔墨之外的妙趣韵味是古雅。 古雅，不仅指脱尽尘俗或者指不染世俗的树境，更含有离古的旨趣。
但是，由于历史条件的限制，钟繇不可能将楷书中的隶意完全剔除，体态上略呈扁形，笔画上略显隶书的波磷意趣。 而钟繇楷书中遗存的隶意，正是后人称颂钟书古雅的主要根据。
“ 颜筋柳骨 ” ： 颜真卿与柳公权的楷书
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颜真卿、柳公权的楷书将汉字书写作了规范化引导，建立了一种有规矩可寻的法度与有样范可依的模式。 在笔法上，颜真卿吸收了纂、隶笔法，通过点画书写过程中横细竖粗、撇轻捺重、里方外圆、笔断意连等丰富可感的线条笔法，营造出浓郁的 “ 筋味 ” 。
颜真卿楷书最大限度的使用提按，端部和节点用笔夸张明显，使唐代楷书最典型的笔法： 逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔形成了最有迹可循的法则。
其次，在结体和形态上，颜真卿强调 “ 平正 ” 的形象，改变前代书家大多左紧右松、左低右高、字形微侧的态势，吸收纂、隶正面取势、浑圆庄重的特色，笔画平直，左右对称，字字都以正面形象示人。
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并且，全篇布局参差错落，充实茂密，字里行间洋溢着充沛的气势。 这种风格实际是大唐时代之精神的体现。 是他自己性格品性的自然流露，标志着书法与人生相互关系的追求与塑造。
柳公权的楷书力图将颜真卿丰富的法式形态变为纯净少变的规律程式，强化“ 法 ” 的特征。 从笔画上来看，变 “ 丰筋 ” 为 “ 硬骨 ”， 形成笔画完整而质地坚硬的笔画特色。 柳公权依靠顿挫分明、凸显外露的 “ 棱角 ” 。
从结体上看，改 “ 宽博 ” 为 “ 紧敛 ” ，形成上紧下松、内聚外放的结体样式。 不但在构字方法上取中宫收紧四面空疏，而且使线条主动配合结体，使字形空间的构成更加严密。 从 《 玄秘塔碑 》 可以看出，柳公权继承了唐楷的规矩，但在疏密之间又注入新的清净平和之气。
“ 古质奇趣， 新体异态 ” ： 魏碑楷书
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康有为在继承前人的基础上，对魏晋南北朝碑刻书法的艺术风格进行了，全面细致的品评阐发，他认为魏晋南北朝碑刻有 “ 十美 ” ： “ 一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇异，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美 。”
魏碑楷书的许多线条不是毛笔容易做出来的，很显然是工匠在刀刻的过程中，表现了刀法的利落、明快、刚硬。
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魏碑楷书很多是社会底层百姓的制作，文化层次不高，书写者不一定是有名的书法家。 而且，负责刻石的工匠更有机会，按照自己的意思去改变字体，改变笔法为刀法，甚至改变原有书写的字形，也偶尔出现别字、错字，却开创了一种与文人书写分道扬镳的书法美学。
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