《捉妖记2》延续了《捉妖记1》的故事，讲述了前妖王之子胡巴与爹娘天荫、小岚分别后再次遭遇新妖王各种方式追杀，而小岚和天荫也因思念胡巴踏上寻找之旅，并结识了屠四谷、笨笨等几位新朋友，众人、妖为保护胡巴而发生了一系列啼笑皆非、有惊无险的故事。比起第一部来，当然是丰沛有趣欢乐的太多。笔者觉得，其实第二部比第一部更贴合春节合家欢的温馨氛围。
首先是色彩。第一部整体色彩简单，蓝、灰、黑冷色调贯穿全局，清水镇、斩妖台、街衙大道、收妖馆等几个主要场景设定都显得中规中矩，没什么引人注目之处，霍小岚的出场也是如灰姑娘一般灰头土脸，肤色如泥，土布荆钗，毫无青春靓丽之美，宋天荫的装扮也是典型的庄稼汉，给人比较low的格调，但到了第二部，兴许是剧组太有钱没处撒，服化道和色调的逆天大升级让整部剧的格局瞬间核裂变，不仅霍小岚变得肤白貌美青春靓丽，穿衣品位大大提升，宋天荫也抛弃了原先的庄稼汉式的low打扮，由面朝黄土背朝天的村夫升级为城里人，光鲜亮丽了很多不说，屠四谷进的赌场，穿的盔甲，朱老板及众美女随从的装扮，戏班子的阵容，甚至就连整个清水镇的硬件设施，几乎全都被镀了一层金，变得熠熠生辉、光彩照人了。而且暖光色调的运用也格外慷慨，笔者在观影之中注意到，无论是拍摄赌场还是夜景，都用到了暖光，而在第一部，却难以得见灯光师的踪影。就个人偏好来说，暖光的运用让“合家欢”的温馨主题更加深入人心。
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支线剧情的开展让故事的叙述更加充沛详实。第一部中，因为剧情的简单，导致支线情节的薄弱和乏善可陈，甚至连情感逻辑的建立也显得匆促和稚嫩，比如姜文由一个除妖师到护妖师的转变过程仅仅是因为那两只妖救了他一下，然后下一秒他就拿着刀与他们并肩而战，成为生死与共的同盟，转变的太生硬，就像一个高速驾车的司机突然掉头朝反方向高速行驶，让人措手不及。而第二部中，屠四谷对胡巴感情的转变也不是在刹那之间就完成的，从最先对胡巴的嫌弃到对胡巴的利用再到对胡巴真心实意的保护和喜爱，经历了三次心理转变的过程，在这个过程中，屠四谷从一介嗜赌如命的情场浪子到为朋友义无反顾的侠客和欠债还钱的君子，无不受了胡巴天真蠢萌的影响和笨笨不离不弃的陪伴以及痴情女朱老板的无悔付出，一点点随着剧情的推进和深入，也逐渐拨动观众内心深处的弦。
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有人说屠四谷这个角色的加入让这个故事变得有些本末倒置，人物番位错乱，屠四谷和朱老板的SM支线情节与主线的捉妖情节没有任何联系，大鹏饰演的邋遢花痴天才亭主向霍小岚献殷勤浪漫桥段也与主线的情节挂不上勾，更没什么深层意义，纯粹是为了抓住春节档这个难得的人气机会供大家笑一笑，乐一乐，仅此而已，但却是以牺牲剧情为代价换来的，于电影的进步不利。其实，在笔者看来，这恰恰是剧情的创新最为出彩的地方，根据第一部的剧情设定，人和妖在最初是和谐相处生活在一起的，后来二者发生了不可调和的矛盾才导致双方势力的不共戴天，而老妖王的去世和胡巴的出生又掀起了人妖两界的巨大动荡，胡巴是平衡人妖两界、决定人妖两界最终何去何从的要冲性物事，也就是说，江湖上每个人都与胡巴有千丝万缕的联系，更何况是神秘的朱老板？影片中，朱老板也在搜寻胡巴的下落，究竟朱老板的真实身份是什么？我们无从得知，但可以猜出，在这场浩浩荡荡的捉妖行动中，她对剧情的走向定有重要指向，而她对屠四谷看似SM表面粗暴实则无限包容的爱，难道不具有深刻的现实意义吗？还有花痴般的邋遢亭主，他送给小岚的武器不是在后面帮了他们的大忙吗？如这般痴情又脸皮厚到爆棚的人，现实社会中不是也常见吗？
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